另一者就是日本人帶來的西式啟蒙運動精神與日式文化。 但她似乎認為這樣的正當性仍不足，她在第二段仍針對可能的質疑，提出一些防禦性的論述。 而真正與創作理念有關的描述，只有最後的幾句。 縱觀“梅蘭竹菊”四君子，與中國的古老文化有着密切相關的聯繫，與我們今天的生活也密切相關。 如果每個人都能把“梅蘭竹菊”四君子的高貴品質學好，再合理的運用到正常的生活和工作中，那麼，這個紛亂的紅塵，將會少了許多的煩惱，多了許多從未有過的清新。
- 曹雪芹在《紅樓夢》中對薛寶釵是很讚賞的。
- 起筆時立意為先，捷疾而行，如狂、如顛，如飛電，切莫停延。
- 人們畫梅，主要是表現那種不畏嚴寒、經霜傲雪的獨特個性。
- 花易畫，葉最難；莖須得其勢，則生動有致。
9.淺粉紅色菊花畫法：淺色菊花在小寫意中一般均先用墨勾出花型，墨可重可淡，也可花心處重些，外邊略淡，墨干後染色。 淺紅色可用洋紅略調胭脂，水分要大，著色時要用筆畫，不可塗。 可正面著色，也可在紙的反面著色，反面著色的好處在於不傷墨，畫面不灰。 破彩法就是先用一種顏色畫出對象，再用另一種顏色來打破原來的色彩，從而產生色彩多變、相互滲透的效果。
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無肉令人瘦，無竹令人俗”，知之者很多，稱頌者也不少。 竹對蘇東坡來説，竹比每天必須的食物都重要了。 李賀的“無情有恨何人見，露壓煙啼千萬枝。 ”寫出了竹的幾分哀怨，把情與恨的感嘆用竹寫了出來。 范成大的“船尾竹林遮縣市，故人猶自立沙頭。
其詩題材多樣，風格清新雅麗，尤負盛名，散文、詞作亦有可觀。 書畫則臨摹各家，常以植物入畫，作品曾多次獲選美展。 3 用花青加少量的墨調色，側鋒用筆點畫花葉，葉子要整中見碎，在用筆上都是取方、取圓，注意墨的濃淡。 然后，勾葉脈，葉脈盡量求簡，主脈粗一些，輔脈細一些，一定要在葉片半干時勾入，以使墨滲入色中。 淡葉用淡墨勾葉脈，濃葉則用重墨勾葉脈。 車輪狀的花瓣向外鋪展，且由花心向外呈放射狀生長；而撓頭狀的花瓣多捲曲、細長，並由花心向外多層包裹著生長。
畫菊花: 方法 6
而那朵，把花心往右後一挺，不同方向的花瓣向不同方向仰去，這又是另一種姿態……不意這時來了一隻蛺蝶，上下翩飛。 菊花們的興致可能就來了，爭先恐後地問蛺蝶，有何貴幹呀？ 這個那個的……十幾種姿態就有十幾種情狀。 如果有人能懂花語，此時可能不知要先聽哪家的話了。 畫菊花 清 張同曾《菊花圖》局部，花朵有晶瑩剔透的韻致。
此外，熱愛菊花的日本人自古以來也著重菊花藝術，有機會到日本不妨可以參加各處舉辦的菊花大會，欣賞職人用心呈現出的菊花百態。 而日本天皇家的家紋也以菊花設計，據說是平安時代末期至鎌倉時代初期即位的後鳥羽上皇熱愛菊花的關係，他將菊紋刻在刀劍上並定為皇室紋章。 後代的天皇也沿用菊紋章，並將「十六八重表菊」視為皇室紋章，以代表最高權威的象徵。 自古以來日本人就相信菊花為長壽的象徵，不論是食用菊花或是觀賞類的菊花，皆已融入日本人生活。
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在畫幅中一般先畫花頭再出枝梗最後畫葉。 畫枝梗時不要正頂花頭，枝與花不要成90°正頂，應有夾角變化。 菊的葉柄與枝相接處腋生小葉一叢，在寫意畫中多用淡墨輕點表示。 菊花的小蕾也從葉柄腋處生長，在畫面中可根據需要添畫。 梅蘭竹菊是文人畫的重要題材，是抒發自我心跡的手段，揮寫“四君子”也就成了文人的拿手好戲。
一般長瓣、稀瓣花頭平，要點蕊；細瓣、短瓣四面高圓攢起如球，不點花蕊。 雖然花瓣各有不同，但都由蒂出其形，要自然、圓整、可愛。 畫葉用側鋒畫，運筆有起、行、收之過程。 每葉三到五筆完成，要筆斷意連，一氣寫出，並且要有濃淡變化。
畫菊花: 方法 1
粗幹者以折枝寫之，多作交叉，以女字交，最為上乘。 起筆時立意為先，捷疾而行，如狂、如顛，如飛電，切莫停延。 細幹之墨色，以濃墨較多，以示其神，細幹發於粗幹者稍曲；發於老幹者，宜直，均以中鋒筆畫之。 要使枝之有致，則有長有短，有曲有直。
它們有的如綠珠墜地，有的又如翠雲接天，那千姿百態的竹海里，竹葉婆娑起舞，搖曳萬里。 畫菊花 梅花，又名「五福花」，是中國傳統名花，也與松、竹合稱為歲寒三友。 它象徵著快樂、幸福、長壽、順利、和平。
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二竿以上之竹，須主客分明，主者聳，有凌雲之志，客則或仰或俯，有呼喚尊卑之情，其交叉排列應順乎自然。 竹之枝，為竿之輔，竿之得勢，賴枝之維繫。 畫菊花 葉者，竹之精神所在，一筆一葉，葉葉生動，不板不凝，迎風飛舞，遇雨則垂，雨過則挺，皆葉之功。
菊花的花頭有兩種，一種呈車輪狀，另一種則呈撓頭狀。 要根據菊花花瓣、花心、花蕊的不同狀態以及花頭不同的開放程度來掌握菊花的不同畫法；在勾畫時注意筆的虛實，避免呆板。 梅在寒冬盛放，蘭花清秀，菊花淡香、竹子節節上升，常被視為君子的象徵。 還有松樹和頑石，皆得到古代文人的喜歡，常寫入花鳥山水畫中。 明代黃鳳池輯有《梅竹蘭菊四譜》，從此，梅蘭竹菊被稱為“四君”。
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基本形態按五筆竹葉的形式來畫，中間一筆寬長些，兩側短些。 雖是用墨色點葉，但心裡要明白菊葉的自然形態，這樣畫出來才能有生氣。 小野菊花也屬平頂型菊花，多為單層瓣，花形較小。 藍、紫等色小野菊花用點染法，點染時不要太規整，筆要松。 花蕊用藤黃蘸赭石或朱磦點，可以先點蕊後畫瓣，也可以先畫瓣後點蕊。 平頂型菊花多為白或黃色，白菊花用淡綠或淡赭石復勾襯染，瓣根與花蕊銜接處用復勾的顏色點染，以示花瓣根部凹向花心。
菊花品種雖然繁多，但在寫意畫中被歸納為兩種花型，即平頂型菊花與攢頂型菊花。 平頂型菊花頭畫法較簡單，因此學畫菊花應先從平頂菊花練起。 无论你是想画一朵玫瑰、雏菊、郁金香还是向日葵，花都是练习素描的不错题材——还能帮你从中获得乐趣。
畫菊花: 方法 8
菊花原是在平安時代時自中國傳來，江戶時代從貴族到庶民都非常喜歡菊花，並開始試著將品種改良，展現菊花的多種姿態，留下悠久歷史。 22.墨菊畫法：墨菊一般均用墨來畫。 畫法：花以稍淡的墨色，可寬可窄，可長可短，以重墨點花蕊，干後淡墨復勾。
- 換干凈的羊毫中號筆，用藤黃點畫菊花花瓣，注意花朵間的大小搭配和聚散關系。
- 受過啟蒙教育的人，經常認定理性推論具有強大的壓制力，足以破除一切傳統「迷信」，其中也包括了不夠理性的保守價值觀。
- 唐代的皇帝唐玄宗、畫家王維、吳道子等都喜畫竹。
- 竿，竹之主幹，主者壯，餘亦隨之而壯。
- 如果每個人都能把“梅蘭竹菊”四君子的高貴品質學好，再合理的運用到正常的生活和工作中，那麼，這個紛亂的紅塵，將會少了許多的煩惱，多了許多從未有過的清新。
- 半干時，換狼毫小筆，調和朱砂與赭石勾勒菊花花瓣外形，點畫花蕊；調和花青與墨，勾勒葉筋。
圖中先以洋紅稍淡染瓣根處，瓣尖留白，後以淡洋紅水勾圈花瓣外輪廓，形成一種淺紅顏色的效果。 除了花朵，國畫菊花中還要注意葉子的畫法。 菊花的葉子是長形五出，以濃淡、深淺、乾濕不同的筆墨去畫，也可以用色墨畫。
畫菊花: 方法 3
花心有三種畫法：其一用淡墨勾圓心，後勾花瓣；其二先以草綠色點出花心，後再以墨勾花瓣；其三先勾花瓣，再以重墨點花蕊。 平頂菊花可畫得較多，也可成片，只注意一組或一片的外形就可以了。 重彩法是指用重彩染花卉，就是先將所有造型用墨線或彩線勾勒出來，再將造型敷以重彩。 純色在保持中國畫用筆、用水的原則的基礎上，完全可以表現出五色斑斕、富麗堂皇又充滿民族風格的效果。 分為三種樣式，分別是單層、雙層、多層。 花瓣可大可小，根據自己的喜好來畫，長短、多少也是如此，寬窄、疏密也沒有特別的講究，都是隨心所畫。
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菊花品種繁多，不同的品種呈現不一樣的特點，應視其情況究其概形，再予以描繪。 儘量一氣呵成，才可使其形神兼備，畫面簡潔嚴謹。 畫菊花 花頭要經過未開、初開和盛開的生長順序。 花苞狀態時，花瓣層層纏繞花心；初開狀態下，則會漸漸地彎曲並向外展開；盛開時，靠近花心處的花瓣由於向外擴張，外側的花瓣會更為鬆散，給人搖搖欲墜的感覺。
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勾花時注意花瓣的向心力，而且花蕊要留空白。 畫花頭時，要注意造型，無論是點花和勾花，要有疏密和縱橫之變化，而且要體現花頭的造型變化的不同特點，大體構成一個不等邊三角形。 刮畫是一種新型的繪畫方式，利用牙籤、用完水的原子筆、竹筷、迴紋針等等工具，在刮畫紙上進行繪畫創作，豐富畫面效果。 畫菊花 尖的工具用來畫細線條，能表現細節；扁平有一定寬度的工具，可以用來畫粗獷的線條或者是面。 頷聯寫如何畫菊：團團的菊葉是用墨水潑成，雪白如霜的朵朵菊花是用白粉染就。 而潑墨、染出是中國畫的畫技，作者運用得非常嫺熟。
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其中還包括了藤子Ⓐ老師以富山灣的魚為原型設計的原創角色。 每遇見一個角色就讓人忍不住想拍張照片。 日本全國唯一展示定置網實物的設施。 設施內還有富山獨有的體驗──「魚糕繪畫體驗」，源自於富山的風俗習慣，當地人會在魚糕上畫畫當作宴席上的伴手禮。 可以像裝飾蛋糕一樣在魚糕上畫上喜歡的圖案，做出專屬自己的原創魚糕。 蒸好的魚糕也能當成土產帶回家，當作旅行的紀念剛剛好。
噴灑背景圖例介紹：用沒骨法畫出荷葉、柄，用勾勒法畫出花冠和蓮蓬，待完全乾透，用小噴壺噴灑洗滌水於空白處，趁溼用淡綠色進行洪染，勿染花冠。 待幹後即可出現奇特的肌理效果，形成了與主體相映襯的背景，使畫面更加豐富有趣。 噴灑法：將洗滌劑裝在小噴壺中備用，用濃淡墨畫出葉子，趁溼在荷葉上噴灑洗滌劑，即可出現一種斑駁的肌理效果。 畫菊花 殘荷有一瓣、二瓣、三瓣和四瓣花冠，其畫法與全開花冠畫法相同，只是花瓣少而傾斜下垂。 圖為一瓣和二瓣兩種顏色的殘荷花冠示意。
畫菊花: 菊花畫
他用北派蒼勁的筆法來表現花卉，產生了獨特的帶有厚重金石意味的風格。 吳昌碩這樣的風格影響到後來的書畫大師齊白石。 竹子，中國傳統中，竹子象徵著生命的彈力、長壽，竹子與松樹、梅樹合稱冬季的三大吉祥植物。 許許多多葉似劍鞘的竹子，枝繁葉茂，在竹波蕩漾，連片成海時。
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先用羊毫中號筆蘸墨，稍干一些，勾勒出太湖石的輪廓，注意留出菊花的位置。 換干凈的羊毫中號筆，用藤黃點畫菊花花瓣，注意花朵間的大小搭配和聚散關系。 勾勒法：勾勒法畫菊花，兩筆勾出一瓣，線條不必完全結合，可有虛有實。 寫意的勾勒法，要求意在筆先，一氣呵成。 注重抓形象的大結構、大姿態，表現物象的總體感覺和精神特征。 點葉時用筆要有藏有露，提按頓挫，變化要明顯，菊花葉雖是互生，大小肥瘦不同，但畫時大同小異，要更多地注意葉心位置和墨色顏色變化。
最外层的长花瓣之间可加些短花瓣，以加强厚重感。 花瓣外层不要过于圆或过于方，以免呆板。 “聚葉”二句：把菊葉畫得茂密，故説“聚葉”用“千點墨”。 花由好多花瓣集合構成，故説“攢花”。 國畫中有潑墨、暈染等法，枝葉用潑墨，借濃墨以烘托花姿；花瓣用暈染，即不用線條勾勒，而利用宣紙能化水的特點，染出物象，更見生動逼真。 “潑墨”、“攢花”是畫菊常用的話。
畫菊花: 藝術與文化
她在引述古人事蹟時，用李白（男）對蔡文姬（女），用管道昇（女）對陶淵明（男），這明顯是刻意營造出來的男女平衡。 因為如果是男人畫了一幅畫，然後要找古人來為畫的道德正當性擔保，理論上是不會提到女性創作者的，因為男人眼中通常沒有女創作者，除非重要到不得不看見。 因此張李德和正是要透過這種男女對舉的平衡，來證成自己從事創作的道德正當性。 學界在討論性別歧視的解決方案（通常稱為「肯定行動」）時，常會提到在教育場合展示性別平衡的重要性。 如果老師都是男的，可能讓學生誤認為只有男人可以當老師；同理，若課本收錄的古文名家都是男的，也可能讓學生誤認為只有男人可以寫出好的古文。 所以（至少）收錄一篇女創作者的古文，至少可以提示學生們女性仍可有卓越的寫作表現。
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多為多瓣花，不露或者是少露花心，以側面為主，半開，花瓣可寬可窄，多少、長短隨意，曲直沒有特定。 畫的時候，也要用中鋒，花心稍密，外輪輪廓要疏散，不能太整齊，最好能構成一個圓形，有缺口，這樣更自然。 畫菊花 變化上也要多一點，花瓣之間不可平行，要有疏密，前後掩映。 國畫菊花的畫法比較複雜，而且類型也很多，再加上菊花的自然形態豐富，各式各樣都有，這就造成了畫菊花有一定的難度。 不過，在寫意畫中，國畫菊花的畫法還是比較容易掌握的，一般分為兩種，分別是平頂型和攢頂型。 菊花因為高潔，象徵高雅而備受文人雅士的青睞，在很多作品當中，都能看到菊花的身影。