這些關鍵字早幾年、晚幾年，摩擦的力道都會不一樣，無聲警示了人們生活正在改變。 胖子大概是為了氣莉莉，轉而追求婷婷（這種行為大概會讓人覺得很Llow），他之所以在開房間時逃跑，大概也是因為不是真心的不想負責。 我在想這是因為少了觀察，因為對方無法觀察你說話時的神情，說話的時候就會少了「被抓包/被反駁」這層顧忌，說出來的話更多是自我欺騙/自我安慰。 吳念真在台灣算是以真誠出名的，不喜歡虛偽做作，我就很喜歡這種人，相較下有些人就很喜歡透過裝懂來顯示自己比別人高人一等。 7, 家庭的疏離：平時大家都忙於工作，沒有跟媽媽說話，突然到了要跟媽媽說話時，卻講不了幾分鐘，阿弟講沒幾句話就詞窮、敏敏甚至是講沒幾次就受不了而大哭。
- 後來只有一隻鴿子在大田先生旁停留，這鴿子好比是NJ，明白信實和坦誠。
- 爵士樂手在即興演奏前，總會低聲數著 ” a one and a two and a …… ” 來定節奏，英文片名由此而來，表示片中內容並沒有緊張、沉重、或者壓迫感，生命的調子應該像一首爵士樂曲。
- 予晞與皓雯作為ILFORD的長期用戶，非常開心能夠與ILFORD合作本集的製作，將這個暗房好夥伴介紹給大家。
- 無論有意無意，《一個人的一一》都開展了當代劇場如何面對未來的三個重要問題意識：#文本、#媒介、#主體。
- 文本的造音、造景、造型化、景觀化，另闢出了台灣新電影末班車的新解讀路徑。
- 但他會在網路上發不具名的發洩文，可能寫著說你看我能忍到何時，事情講得不明不白，但就是希望讓討厭的你看到，自己來找他道歉。
沒有高潮不是「反高潮」，而是隔離期間的生活本來就不會帶來過多的事件，反倒是天馬行空，抑或胡思亂想。 一個人的一一 從「無可作為」這一命題「無中生有」出的當代情態，比起當前許多演出宣稱疫情時代自顧苦悶、自認接軌全球共感的假隔離經驗，都還是來得有趣多了。 一個人的一一 在《一一》當中，結構明確如音樂曲式的人際關係，是觀者切入解讀的基礎，其實也是洋洋所提的疑問的核心（「只能看到一半」），《一個人的一一》缺少這樣的敘事基礎，自然顯得虛無。 一個人的一一 未來，從「一個人」的，到「兩個人」的，到最終可能出現的「一群彼此相關的人」的「一一」，或許是唯一可能的出路。 我對「變奏」的理解，是與「主題」的對話，但我看《一個人的一一》，卻聽不到（改）編導與電影導演的對話，聽不到舞台上長大後的「洋洋」，與那個「我覺得我也老了」的洋洋的對話。
一個人的一一: 2020下半年運勢 影片+ 鉅細靡遺總分析
影片主演讲述了简南俊一家人的各自生活轨迹直至婆婆病逝的故事并于2000年5月14日在法国首映；同年该片入围第53届戛纳国际电影节金棕榈奖和《时代》周刊评选的年度十佳影片，杨德昌凭借该片获得戛纳国际电影节最佳导演奖[1-2]。 《一一》（A One and a Two）是2000年台湾导演杨德昌的执导的一部刻画出家庭亲情及生命意义的电影，由杨德昌亲自编剧，吴念真、金燕玲、李凯莉、张洋洋等人主演。 NJ 和伙伴在公司跟日本商人大田先生（一成尾形飾）進行合作會議完結後，秘書把遮蓋玻璃的幕拉開，突然一片光亮。 一群鴿子在外面飛開，看上去是代表 NJ 的伙伴從沉悶的會議中得到解放和自由，其實是影射 NJ 的伙伴利慾薰心，被短暫的利益所蒙蔽。
NJ 重遇初戀情人阿瑞（柯素雲飾）後，大家才發現原來自己還是深愛對方，當初因為沒有說出口的衝突（理想和金錢）而分手，在 一個人的一一 NJ 日本出差之旅，希望跟阿瑞解放抱憾終生的感覺，無奈雙方已有家庭所拉扯，最後不歡而散。 一個人的一一 洋洋認為要看得到的才能知道事實，但楊導演告訴我們，這樣還不足夠。 他常透過「鏡像」，如反射、倒影、相片、錄像等「二手視點」，如影隨形向觀眾展示，虛假和真實交錯的都市鏡像。 阿弟在醫院跟 NJ 說今天是好日子，自己運氣也很旺盛，所以媽媽一定會康復過來。
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洋洋一句「你只是聽別人亂說，又沒有自己看見」正正道出口舌是非，實是人際關係一大問題。 2020年度受到男性用戶青睞的作品，可以發現充滿硬氣、本土的團體歌手們突破重圍，包括：茄子蛋、頑童MJ116、草屯囝仔、玖壹壹等熱門團體，佔據排行榜前十名位置。 『戲劇男神』劉以豪演而優則歌，首發單曲選擇重新詮釋他所主演的電影《比悲傷更悲傷的事》主題曲〈有一種悲傷〉，以劇中「K」觀點唱出屬於自己的味道。
雖然《一一》獲得了多項大獎，卻因楊德昌對台灣電影的發行生態遭少數人把持的情況深感不滿，擔心會被草草上檔就此被犧牲掉，於是決定不在台灣上映本片。 期間台灣除偶爾有影展放映之外，未正式於電影院上映，亦未發行DVD，直到楊德昌逝世10週年的2017年7月28日才正式在台上映。 角色名稱演員備註美國李永豐阿弟的同學舒歌舒國治NJ公司的合夥人立忍戴立忍阿弟的同學綸綸柯宇綸咖啡店的客人主任劉亮佐國小主任，對洋洋極其嚴厲。 程禮華老師陳立華蔣太太的情人、莉莉的老師陳警員陳以文協助雲雲和阿弟的警員宋少卿NJ公司金主黃董的財務經理黃董羅北安NJ公司的金主鄧安寧阿弟的同學范瑞君阿弟的同學唐從聖咖啡店的客人，綸綸的朋友。 新搬来的鄰居莉莉和她的男友吵架了，两人分手後，莉莉的男友胖子開始主動和婷婷約會。 可婷婷最終發現胖子真正愛的人不是自己，他的内心深處還在愛著莉莉，這一切都讓婷婷覺得悲傷。
一個人的一一: 電影想表達什麼？
如果你变得暴躁、消极、卑微了，经常发散着各种负能量，我建议你还是趁早脱离这段消耗你的感情吧。 两个人在一起的意义是彼此鼓励和支持，互相滋养和成长，一起并肩去对抗生活的难题，而不是让你失去热爱生活的信念。 梭羅的思考，同腳下的旅程一樣地永無止境：對大自然的描述，字裡行間交織著梭羅對古代歷史的想像、對神話故事的反芻、搗問生命的本質，寓詩歌於文中。 簡單的生活才是人類的必需品，雙腳才是我們的導師。 啟蒙《在路上》等旅行文學：梭羅一生幾乎都在故鄉康科特度過，只有去哈佛求學，以及到瓦爾登湖畔隱居兩次例外。 遁世者一般的梭羅，後世卻認為他的《一個人的遠行》影響了寫出《在路上》的凱魯亞克等一眾愛遠遊的「垮掉派」和嬉皮們。
通過電影角色的人際關係，觀眾可以窺見現代社會背後的複雜，但其實一切也可以是簡單的，正如「NJ 明白為何拍後腦杓後說：『原來是這樣！』」那樣簡單。 《一一》是千禧年作品，楊導演在2007年仙遊，他從作品裡點出的景象，每天仍繼續在不同城市中上演。 坊間所謂的「看風水」，常常給予人一種玄學的感覺，充滿了各種傳說與禁忌，彷彿只要不小心做錯了什麼，就會導致厄運臨頭。 一個人的一一 但在江老師的眼中，風水是古代先人智慧的傳承，是在透徹的研究了山川地理的走向，日月星辰的運行等等大自然現象之後，所歸納出來的一種「人與自然和平相處」法則。 從劇院到展覽館，來自電影《一一》的靈感和回應疫情時代進行舞台劇改編的創作歷程交匯演變所誕生的映像裝置藝術作品。 對「媒介」一詞普遍的第一印象無非是今日充斥在我們視線範圍內的各種大小視窗、電子螢幕。
一個人的一一: 一一的短评
那隔阂不仅在于简南俊向初恋情人表白的那样“除了你我从来没有爱过任何人”，而在于当妻子哭诉生活的无意义的时候，他丝毫不能理解那种感受，他只是给了一个及其表面的答案，终于将她赶到无处可去，无家可归的境地。 如果说父母对孩子的忽视还是一种不经意的行为，那么这样一种哭泣中的倾诉、这样一种最直接的情感需求的表达，却糟到了根本的挫败，在这种挫败当中，甚至丈夫的情感出轨都变得没有了意义。 大家圍在圓桌吃早餐，這是每個人與這個家、與姊妹們的和解。
《一一》：中年人的忧愁与困境，被展现得淋漓尽致！ 多年以后，当我再看电影《一一》的时候，最能让我产生触动甚至仿佛“看到了自己”的人物，是男主人公简南俊——也就是片中被称呼为“NJ”的中年男子。 比如是，小儿洋洋独自面对现实，鼓起勇气跳进水里，借此克服了对游泳的恐惧；那原来正是对成人逃避问题的一个响应。 又，父亲到日本公干约会旧情人找回初恋回忆的一段跟长女婷婷第一次约会男孩的初恋悸动被交错并置，互为呼应。 这一段，导演让观者明白，虽然长女最终没法让自己跟男孩走在一起，但当她长大以后，到了一天她如父亲般回望自己跟旧情人的一段过去时，她又会和老爸一样明白到，就算一切推倒重来，其实他们的选择也不怎么会改变，也就没什么好遗憾。 然后近三个小时的片长，还有多条分别可独立成章的支线。
一個人的一一: 一個人的一一
演出原定於2020年首演，因為疫情被迫延後，拆解成為將於今年年底台北上演的群戲版《一 一》與即將於香港上演的「先行版」《一個人的一一》。 後者由兩位台灣演員王宏元與黃俊傑擔演，除了奉上舞台版外，還有預先拍攝的映畫版同時放送。 不只讓你知道也會讓周遭的朋友知道，讓全世界都知道我討厭這個人，你們自己注意一點，不要把我們什麼桌子安排在一起，有他就沒有我，這種事情不用我說吧，你們自己看著辦。
而這一切的連結，其實早在古代經文之中就明確記載。 「天有象、地有形，上下俱成一體，此謂之化機」江老師說。 討論後的結果，我們開始使用各自的房間，週末有一天會保有獨處時間。