千尋接下了這個工作，長大後重看，有種日劇《寬鬆世代又如何》的既視感，儘管薪水低到極限，還被噴說是草莓族，但千尋就像放眼望去所有領月薪的社畜一樣，乖乖的把事情給辦了。 原來這位巨大的怪物，是被人類垃圾污染的河神，河神恢復了原本金光閃閃的模樣。 因鈴木敏夫分析推測80年代電影廣告媒體大宗是雜誌、90年代是電視機、21世紀後會是便利商店，便推出能讓大眾在羅森購買預售票的方案，這也是吉卜力首次與此類型企業的合作。 當時吉卜力有讓旗下動畫師田邊修拍攝數篇預售票廣告動畫，並請擔任千尋與白龍配音的柊瑠美與入野自由來替該系列廣告配音。
過程中，千尋一開始在油屋的行動，無論是走路、跑步、或是工作都是跌跌撞撞。 並且清楚的看出油污是貪婪邪惡的根源，所以無臉男才會變成妖怪，白龍才會成為湯婆婆的爪牙。 從這裡開始，千尋完全知道自己該做什麼事，並且能勇敢的前往安危未知的錢婆婆家，這已經和剛進隧道千尋完全不同了。 在錢婆婆家，感受到溫親切的照顧後，在回油屋的路上，再深刻的感受到最重要的一句話──發生過的事不會忘記，只是想不起來。 所以在判斷父母是否是在場的豬時，千尋看人看事的能力，已完全超出外觀形貌，而能看透內心。
神隱少女怪物: 你們最喜歡的宮崎駿作品是哪部呢？知名動畫《神隱少女》當年一推出就瞬間秒殺日本國內票房，更不用說在全世界再度掀起一陣動畫風，電影中有部份場景更傳是以台灣九份作為「靈感取景」，但因為太過相似就算宮崎駿本人否認，還是有很多人本遠道而來。 網友首先先提到，
面對成長，我們或許都曾是「坊寶寶」，凡事以自我為中心，從不敢向現實世界邁出一步，一旦自己的想法沒有被滿足，只會用哭鬧解決。 面對美食，千尋始終堅持不隨便吃無主的事物，變成豬的父母告訴我們：人一旦變得貪心，內心的慾望就會膨脹。 有別於千尋的人類面孔，千尋工作的湯屋裡的工作人員，不是青蛙就是有著奇特長相的人，不過，與千尋交好的「玲」卻長得像一般人類；卻又像其他生物。 對此，官方解答，湯屋工作的男性都是蛙男，女性則是蛞蝓！
另外奧田誠治本人最初曾是千尋的父親荻野明夫造型範本，但試畫結果有過於上年紀的感覺而作了更換，更改成現在外觀有點肥胖、性格樂天派的角色。 在作品裡荻野明夫有些粗魯的駕駛方式，為宮崎駿觀察奧田誠治開車時所記下的模樣。 千尋的母親荻野悠子是從在吉卜力出版部裡就職的女性員工來獲得靈感，一開始的造型是捲髮及化著濃妝的婦人，因呈現出來的感覺過於俗氣便修正成僅塗著口紅模樣，而她具備現代社會化的女性風格是宮崎駿首次在角色上的嘗試。 過去因為銀礦而繁華起來的銀山溫泉地區，至今還可見當年建築的完整風貌，沿著銀山川而建的木造老旅館，冬天時屋頂上的白雪加上兩側的黃煤燈，有如大正時代的浪漫場景夢幻萬分。 銀山溫泉不僅是神隱少女的背景設定參考，也是早期知名的日本電視劇《阿信》的取景地。
神隱少女怪物: 電影《麥兜故事》劇情、影評：港片之最
無論你是否看過神隱少女，都歡迎你一同經歷鬼神世界（其實是人的世界）的冒險歷程。 知名動畫電影《神隱少女》描述小女孩千尋誤闖神靈世界，展開一系列冒險與成長的故事，即使上映10年仍深受大眾喜愛，話題度不減。 神隱少女怪物 最近有名網友在推特分享一個孩子失蹤的真實故事，馬上引起熱烈討論，許多人看完故事後，發現竟和神隱少女的劇情有著不少相似之處，都感到毛骨悚然。
鍋爐爺爺工作環境裡的吵雜聲，則收錄在屋久島上製作「阿多良窯」陶藝家們的工作室聲音。 在色彩處理方面採用由IMAGICA所開發的「Color Management System」系統，以增加畫面製作上可選用色數。 雖然宮崎駿當時是為了效率因素讓此作品採用數位作畫，在檢視畫面時仍對由電腦產生的色彩有所顧慮，但擔任吉卜力多部作品色彩設計的保田道世反應著正是因為採用了數位色彩管理系統，在選擇顏色方面更有發揮的空間。
神隱少女怪物: 內容—
如果可以，也試著去注視別人的苦痛、去幫助別人遠離苦痛，如此一來，或許不會長大為一個完美的大人，但至少可以成為一個溫柔而笨拙的好人。 神隱少女怪物 千尋並不完美，她笨拙且愛哭，不像白龍一樣能成為社會裡「爬到高位」的人。 但千尋始終記得自己是誰，並能夠調適自己，不輕易因為社會的標籤歧視他人，而是真誠用無色眼光，去幫助身邊的人。
為白龍配音的入野自由則對片中白龍演出表現感到欽佩，並自嘲若是本身遇到像電影裡的情況絕不會像白龍那般冷靜。 收到宮崎駿回覆的木村弓在一個月後某日準備著個人地方音樂活動時，腦海突然構思了一段她覺得不錯的旋律以及幾句歌詞，並認為這段旋律有適合作為《畫煙囪的玲》主題歌的可能。 事後木村弓向友人覺和歌子提及該旋律與《畫煙囪的玲》的劇情時，覺和歌子心中立刻浮繪出「一名女子登上煙囪後，望著一片因地震造成的廢墟城鎮以及遠方海洋。」這樣的場面，便藉此靈感和木村弓所想的幾段字句來寫出一整套歌詞，完成了歌曲《永遠常在》。 創作期間久石讓認為在影片開頭時可不必像一般電影採用盛大的配樂來開場，想只用單一的鋼琴伴奏來描繪出千尋的心情。 」事件中的女性員工宿舍模樣，或東村山市的國立痲瘋病資料館裡所提供痲瘋病患居住場所資料來當造型來源。 湯婆婆房間內擺置的豪華器具，則以伊萬里市一帶出產的陶瓷「有田燒」作為參考。
神隱少女怪物: 生活與休閒
這趟旅途有兩個最重要的象徵物，一是電車、二是髮圈。 將宮老的說明加以推廣，所有諸如此類的事物，包括公司的職稱、軍隊的階級、監獄的編號，甚至是空心菜、馬英狗這種東西，都是同一種邏輯下的產物，目的是使人產生永久性的形變。 這就是魔法的真相、這就是體制的真相、這就是政治的真相。 「奪走姓名的行為，其實不在於奪取姓名本身，而是在於對他人全面性的宰制。」宮崎駿在他的短篇集這麼解釋道。
- 因為無臉男和蠶的臉上同樣有一個看似很像嘴巴記號，而且都生長快速，甚至在最後被錢婆婆留下來時，無臉男還打了毛線，被外界認為是呼應蠶吐絲的意境。
- 宮崎駿曾經在接受採訪時提到「沒有歷史的人和忘記過去的民族，只能如浮游一般消失」，提醒著大家莫忘本，不能忘記過去的種種經歷。
- 但在誤觸禁忌之下，千尋的父母被魔法變成了豬，而千尋也為了存活得在魔女手下工作。
- 在今天大聲疾呼要保護環境（不像在《風之谷》和《天空之城》的年代），似乎有點舊調重彈，《神隱少女》不同或更進一步的地方，在於它要為環境保護提供一個基礎。
- 但這一次不是因為對前方未知的恐懼，而是知道珍惜與父母的相處。
她的勇氣不是初生之犢不怕虎的小勇，而是知道自己有更應該做的事，所湧現的大勇。 跟眾女角們的個性比起來，相較之下千尋可說是平凡無比。 神隱少女怪物 她既沒有顯赫的身世背景，也沒有堅忍不拔的傲人情操，更別說巾幗不讓鬚眉的剛毅氣魄。
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說來慚愧，開創無憂無慮的世界，明明就是大人的責任，但不管是在眾多動畫，又或現實世界，人類實際做到的，幾乎都是在欠債，搞砸了環境，甚至搞砸了呼吸空氣的自由，在末日輪廓越加清晰的當代，宮崎駿的《神隱少女》，或許正是敲醒我們這群大人的一記響鐘。 接續來看，這份不得已，電影內也有諸多線索可循，比如片頭，驅車開往岔路一景，其一為暗示新世代的跨入，其二則能視為不小心走歪的狼狽，確實，這一個大拐彎，就將千尋一家送到化外的國度。 [NOWnews今日新聞]魚肉味道鮮甜，是許多家庭餐桌上常見的菜餚。 不過日前在中國大陸，就有位女孩把切好的整隻魚放入烤箱加熱，下一瞬間魚卻像是復活般「活蹦亂跳」，讓她嚇得求救「爸爸好可怕呀」。
之後因作畫量過於龐大，讓高坂希太郎與賀川愛兩人中途一同加入作畫指導陣容。 作畫風格上的處理安藤雅司是以表現正確為優先原則，不像宮崎駿會為了較誇張的畫面效果而不在意透視技法。 鈴木敏夫事後反應出當時宮崎與安藤兩人之間的情況，就像劍豪們互相較勁模樣。 而負責影片的動畫師人員超過40名，是在此之前吉卜力動員動畫師人數最多的一次。 湯婆婆外觀是仿造像在小說《魔境夢遊》插圖裡所出現的一些怪異造型角色模樣，她的兒子小少爺初期設計成具備著成人與嬰兒的雙重心智，到最後只留下嬰兒部份的個性。 鍋爐爺爺的最初外觀為普通老人造型，為了表現上的趣味在中途添加能由身驅長出其它手臂之設定，其中手臂模樣注重在要像上了年紀的老年人般，因年長消瘦而顯露出緊貼在皮膚下的骨骼，另負責影片畫面攝影的奧井敦曾提及鍋爐爺爺是以他為範本的角色。
神隱少女怪物: 社會與公眾
在無助情況下，千尋透過他人的話語受到激勵開始變得堅強，為了救父母親而獨當一面地努力著，這一切的成長都使觀眾留下深刻的印象。 聽了白龍的建議後，便下定決心前去跟湯婆婆商量待在這裡工作，就算面對湯婆婆的各式欺壓也不再畏縮，不斷地請求湯婆婆讓自己留在這世界工作，而最後也成功地跟湯婆婆簽下了合約。 而為了真實呈現出片中開頭千尋的爸爸開車的聲音，特意租了同樣款式的車子錄製，然後在顛簸的道路上開車，可見吉卜力工作室投注的心力之大。 透過少年白龍的指點，她到名為油屋的澡堂裡，請託掌管者湯婆婆讓她留下工作，就此展開一段不可思議的奇妙旅程，透過虛構的奇幻世界，展現千尋面對考驗時激發出的驚人力量。 《神隱少女》劇情講述，年僅10歲的平凡少女千尋與父母一同驅車前往新家，途中因迷路而誤闖進一個神秘小鎮，沒想到父母竟變成豬。
- 該地盤工人今日（16日）在高院原訟庭承認與16歲以下女童非法性交、與21歲以下女童肛交2罪，被判監15個月。
- 導演也曾在接受採訪時談到，自己是一名悲觀主義者，卻不希望通過電影對孩子們傳達悲觀主義的情緒，刻意藏了起來。
- 而他的靈感來源則是出自靜岡或岐阜的「霜月祭」這項祭典，內容是呼喚日本眾神泡湯以恢復元氣，因此這才選擇湯屋這個場所，作為《神隱少女》的主要背景。
- 2019年為迎合中國市場，中文配音版和日語版同時上映，《神隱少女》中文配音（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）中周冬雨配音千尋、井柏然配音白龍、彭昱暢配音無臉男、王琳配音湯婆婆、田壯壯配音鍋爐爺爺。
- 至於湯婆婆的房間則是混合日式宮殿、仿西式洋樓與中式龍宮的日本豪華宅邸，至於湯屋則更是早於許久以前便已存在於日本的行業，因此那個異世界的光景，正是混合了過去不同時代的另一個日本縮影。
並且是日本電影界裡首部使用DLP高畫質顯像技術的影片。 ，為了想要構思關於煙囪的圖畫，便向該間澡堂老闆請求能暫時寄住於此。 而東京裡暗中存在著，從過去平安時代起便在幕後控制整個東京的『石原一族』，玲之後將會與該集團接觸產生對抗。 在這篇構思作品裡頭，曾與宮崎駿會面交流過的日本藝術家荒川修作，有成為劇中登場角色的參考來源。 驚豔全世界的吉卜力工作室動畫電影經典之作《神隱少女》21 週年紀念，9 月 8 日起重返大銀幕，全台灣上映。
神隱少女怪物: 作品設定
沒想到在她跑回餐廳時，父母已變成大快朵頤的肥豬。 由魔女湯婆婆所開設的『油屋』，是接待日本八百萬眾神洗澡的澡堂。 其店外裝潢雄偉壯麗不說，店內更是富麗堂皇，極盡奢侈繁華之貌。
然而當千尋來到祂眼前時，香噴噴的大魚大肉、亮晶晶的金銀珠寶，都無法收買千尋的心。 正當祂準備吞下千尋時，千尋將剩下的半顆苦丸子，投入無臉男的口中，藉此喚回無臉男的心智。 神隱少女怪物 重新回復原貌的無臉男，也在錢婆婆的指引下，成為她的助手，就此過著平靜和樂的生活。 一開始，無臉男只是想答謝這位少女對他釋出的善意。 神隱少女怪物 所以在千尋遭受其他員工的刁難時，無臉男立刻伸出了援手。 可是，或許是太久未與他人相處，無臉男分不清楚施與受的分界線。
神隱少女怪物: 電影滔客誌
但是，如果「長大」也沒有辦法改變自己的處境時，又該怎麼辦呢？ 這往往會引發諸多悲劇的結果──被霸凌的邊緣孩子，不是被迫走上自殺絕路，便是因此成為報復社會的怪物。 無臉男其實也正是這種「無法融合於團體中的邊緣人」，沒人知道他從何而來，也沒人關心他的存在。 正因為他沒朋友、被忽視，所以他「沒有臉」，因為根本沒人記得他的臉。 不過，湯婆婆外出時身裹黑衣如烏鴉般飛行的特性也跟鴉天狗很類似（若依據此詮釋，湯婆婆的鷹勾鼻就是象徵鴉天狗的鳥嘴了）。 所以湯婆婆也有可能是宮崎駿將各種不同天狗的形象加以組合而成的。
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記不記得白龍初次與千尋相見，就說他們曾經見過彼此。 前婆婆說：「曾經發生的事情，不可能忘記，只是想不起來而已。」生命不是直線，他是一圈又一圈向上的圓，垂直的象限讓我們相遇，情感可能不同步，但我們會相遇的，會再次相遇。 在與湯婆婆第一次相見的過程中，千尋就遇見了大寶寶。 大寶寶說：「不陪我玩的話，我就要哭了喔。」在《神隱少女》的故事中，幾乎所有角色都有個共同點，那就是「超孤單！」大寶寶長期被湯婆婆以母愛之名關在屋子裡，千尋半推半就的就陪了他這麼一會兒，大寶寶就對千尋付出真心了。
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千尋變成澡堂的菜鳥員工，什麼破事都落到她頭上，她的頂頭上司小玲，恨鐵不成鋼的看著千尋，其他長的歪七扭八的員工們，也刁難千尋。 註：最佳亞洲電影獎項於第31屆金像獎（2012年）開始，被最佳兩岸華語電影獎項（2012年-2019年）所取代，及後再於第39屆（2020年）開始，被最佳亞洲華語電影所取代。 總共有：《新世紀福音戰士》、《魔法公主》、《神隱少女》、《魔法少女小圓》、《冰雪奇緣》、《你的名字》。 由木村弓演唱錄製的單曲於2001年7月18日發行，後續有獲得到第43屆日本唱片大獎中的金獎，以及日本電影金像獎裡的主題歌獎。 在預告片設計方面，鈴木敏夫將第一份剪輯成是千尋誤闖異世界，帶有一些恐懼元素的內容，之後在第二份主旨則以千尋與無臉男之間的互動為主。 ，是她重複多次錄製才成功的橋段，柊瑠美在劇中表現事後為自己拿下2002年東京動畫獎裡最佳配音的榮譽。
爾後，懷抱著鄉愁的新鮮人，就跟千尋一起，晃晃蕩蕩地起步，又生澀又笨拙，給出自己僅有的一切，無論是熱情、幹勁或夢景，看似不堪，卻都是珍藏了許久的庸俗。 至於《神隱少女》台灣限定宣傳海報，凡於上映首四日至全台戲院購票，即贈送方序中設計限量A3尺寸珍藏海報乙張，每張海報皆印有專屬流水編號，全球僅有20021張，只送不賣，也吸引藝人孟耿如、王淨搶先開箱特殊尺寸宣傳海報，掀起話題熱潮。 神隱少女怪物 敘述一名名為「千尋」的女孩，意外地來到神明的奇幻異世界，面對各種不同外表奇特的對象，經歷挫折、奇幻與磨練的成長故事，最後終於成功順利返回人間。 《神隱少女》的舞台是參考日本昭和時代的居酒屋，還有新橋車站護欄下面等的風景。
這和現在許多父母，用零用錢減低無法和小孩相處的罪惡感其實一樣。 當錢婆婆把坊變成老鼠，坊還比較快樂，至少行動比較容易，還和小煤灰玩得十分快樂。 而湯婆婆竟認不出變成老鼠的兒子，還把三個怪物頭當成兒子。
在陰錯陽差之下，她遇見湯婆婆的心肝寶貝『寶寶』，以及魔法印章的主人──『錢婆婆』。 那是一個全身被爛泥覆蓋的神祇，因為祂的身體充滿著噁心的泥沼，加上濃郁無比的恐怖惡臭，故被稱之為腐爛神。 而這誰也不願接的苦差事，自然就落到被排擠的千尋手上。 所以起初千尋不但笨手笨腳、反應遲鈍，就連做事都慢半拍。 在白龍的安慰下，千尋知道自己並不孤單，她明白只要努力一定有回家的那一天。 在工作的這段時間，千尋也逐漸成長，變得越來越堅強能幹。
苦痛的無臉男需要的不是溺愛，他們需要的是尊重，是讓社會正視他們的處境。 一旦有誰可以給他一個這樣的安身之家，無臉男就能不再魔化。 人們同情無臉男這種「愛」，或許是投射了自己渴望被愛的自卑傷痛。 神隱少女怪物 但是這種「愛」其實是可怕的：當無臉男發現自己得不到千尋時，巨大的恨意，讓無臉男狂化，甚至有攻擊千尋的衝動。