虽是水墨画成，却有富贵庄严之相，属徐渭代表作之一。 牡丹是国画花卉中经常描绘的题材，历代诗人画家有着无数赞美牡丹的诗句和画作，意义不仅在于牡丹美丽的外表，还在于寄托诗人、画家的美好情感。 牡丹又名洛阳花、富贵花，是中国特有的花卉之一，被誉为”花中之王“。 牡丹雍容大度，花开富贵，是吉祥富贵的象征。 牡丹在我国人民心中有特殊的地位，有丰富的文化象征意义。 牡丹是国画花卉中经常描绘的题材，历代诗人画家有着无数赞美牡丹的诗句和画作，意义不仅在于牡丹美丽的外表还在于寄托诗人、画家的美好情感。
- 不要每一片花瓣都染到，而主要提染花瓣的最亮面和离我们最近的几片花瓣，粉不可过厚，过厚易匠气。
- 在表现技法上，则充分发挥了欧洲绘画注重明暗及透视的特点，以工致细腻的笔触，刻画出花瓣、叶片以及鸟雀的羽毛质感和体积感，呈现出与传统的中国花鸟画迥然不同的艺术风貌。
- ”再据《五杂俎》载：“朝迁进御常有应时之花，然皆藏之窖中，四周以火逼之，隆冬时即有牡丹花，道其工力，一本数十金。
- 秋天正确移栽牡丹的五步骤，根壮、成活率高！
- 国花牡丹图寓意“繁荣富强，国泰民安”。
但是，恽寿平的没骨花卉画，总体风格却趋向于“甜美”。 赵之谦自幼读书习字，博闻强识，曾参加过3次会试，皆未中，一直以书画为生。 44岁时任《江西通志》总编，后任鄱阳、奉新、南城知县，卒于任上。 纵观其一生，就像这画中的牡丹一样，生长环境恶劣，蜿蜒曲折，终向往着能开花吐叶，绽放风采。 牡丹图 牡丹兼具梅之骨、兰之幽、竹之刚和菊之傲，与儒家所提倡的持重、刚正、温润、谦和、包容不谋而合，也与中国传统文化中的中正、和合等品质追求遥相辉映。
牡丹图: 牡丹校庆豪华
在写意花卉方面，陈淳独得玄门，笔法挥洒自如，富有疏朗轻健的风姿，用墨设色，则如徐沁所谓“浅色淡墨之痕俱化矣！ ”王世贞在《州续稿》中说：“胜国（元朝）以来，写花卉者无如吾吴郡，而吴郡自沈启南（周）后，无如陈道确，陆叔平（治）”。 近代画家如蒲华、吴昌硕、齐白石等，在诗文题书画中，都对陈淳做出了极高的评价。 明万历年间即有人曾评价过陈淳在花卉方面的造诣和声誉都超过了文征明，成为继沈周之后的吴门大家。 明清以来画家，尤其在花鸟画方面，受他的影响很深。
- 如“首案红”、“紫二乔”、“姚黄”等。
- 但是，从“植牡丹一万本（株），色样各不同”来看，牡丹的栽培技术已达到了一个相当高的水平。
- 清代郑板桥对徐文长非常敬服，曾刻一印，自称“青藤门下走狗”。
- 绣球型：雄蕊充分瓣化，内外瓣形状大小近似，拥挤隆起，呈球形；雌蕊基本或全部退化或瓣化，无结实能力。
- 这样的株苗栽后易成活，生长亦较旺盛。
- 历史沿革：天彭（今四川省彭州市）牡丹从唐代开始栽培，主产地在丹景山，种牡丹甚多。
盆载为便于管理可于花开后剪去残花连盆埋入地下。 播种繁殖，是以种子繁衍后代或选育新品种，是一种有性繁殖方法。 播种前必须对土壤进行较细致地整理消毒，土地要深耕细作，施足底肥。 然后筑成70-80厘米宽的小畦，穴播、条播均可。
牡丹图: 水彩国潮风小满
除了八大山人外，还让人想得出的，那个叫“恽寿平”的人，大概可以算上一个。 纵高174.5厘米，横90.5厘米。 纵观该画，勾线粗放古朴，设色典雅明丽，气势恢弘，格局博大，堪称体现赵之谦典型风格的代表之作。 在布局上，牡丹以直冲云霄之势倾斜于画左，枝繁叶茂，花团锦簇，呈现出上密下疏，相互对比衬托之势。
图绘牡丹花后魏紫，花冠硕大，重瓣层叠，娇艳华贵，左右以绿叶相衬。 观她的写意花鸟画，有一种独特的人文之美，阴柔之美，墨香里透出别样的韵致：有内涵、有味道，无怪萌、不做作;既有“接天莲叶无穷碧”的宏阔与浑然，又有“映日荷花别样红”的美感和飘逸。 每幅图的用笔、构图、布局、走向都驾驭自如，涉笔成趣，具有较高的观赏和收藏价值。 王建辉老师受家庭熏陶酷爱绘画，自幼就显露出对艺术的天赋与挚爱。 曾受教于冯大中先生，多年来勤学苦练，形成了自己独特的绘画风格。
牡丹图: 白色上粉红色牡丹花枝叶和花瓣的花朵图案
着生在枝条顶端的称为“顶生花芽”，开过一次花的枝条，花茎便自行干枯回缩一段。 着生在干枯花茎下部的叶腋间的花芽称为“腋生花芽”或“侧生花芽”。 花芽一般都比较肥大饱满，剥除鳞片，可见“花胎”（即鳞芽内部的幼小花蕾）。 与牡丹的区别：叶背面和叶轴均生短柔毛，顶生小叶宽卵圆形或近圆形，长4-6厘米，宽3.5-4.5厘米，3裂至中部，裂片再浅裂。
作者以写实的手法，成功刻画了蒲塘秋日的丽景.。 在客厅里悬挂装饰画，早已成为一种潮流，而客厅吉祥风水画更是人们乐此不疲所追求的。 齐白石书工篆隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，善写诗文。 曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。 代表作有《蛙声十里出山泉》《墨虾》等。
牡丹图: 牡丹仙鹤图插画牡丹
不等干用略重一些的曙红画花 两侧的花瓣.用笔见干见毛有对 七匕。 旧传为五代滕昌祐之作的《牡丹》轴是目前所见最早的牡丹画作。 滕昌祐活动于九世纪后期，吴人，随僖宗避黄巢乱入蜀，与刁光胤同居四川。 其画风亦属工丽一路，随类赋彩，用色鲜艳，擅绘鹅、折技花果及蝉雀。 本幅《牡丹》轴绘湖石牡丹，左右、繁疏、高下相对，布置得体。 用墨笔勾勒花瓣，复填色于内，以白粉点蕊。
湖石笔意疏澹，再以石绿提醒墨苔，全幅于工谨中别有流丽之意趣。 隋唐时期，牡丹的栽培数量和范围开始逐渐扩大。 牡丹图 尤其到唐代，宫廷寺观，富豪家院以及民间种植牡丹已十分普遍。 图中红花绿叶占据整个画面，这种丰满的构图如肖像般使我们能直观地欣赏这娇嫩柔美的荷花。
牡丹图: 国画牡丹牡丹简介
具体方法为：将生长繁茂的大株牡丹，整株掘起，从根系纹理交接处分开。 每株所分子株多少以原株大小而定，大者多分，小者可少分。 一般每3-4枝为一子株，且有较完整的根系。 将根上的伤口涂抹、擦匀，即可另行栽植。 分株繁殖的时间是在每年的秋分到霜降期间内，适时进行为好。 此时，气温和地温较高，牡丹处于半休眠状态，但还有相当长的一段营养生长时间，进行分株栽培对根部生长影响不甚严重，分株栽植后还能生出一些新根和少量的株芽。
清代郑板桥对徐文长非常敬服，曾刻一印，自称“青藤门下走狗”。 徐渭的水墨大写意，用笔狂放，墨法变化多端，出神入化，自成一家。 徐渭还擅长行草，运笔一如泼墨花卉，不拘绳墨，腾挪多姿，为明代书法注入了鲜活的气息。 宋末元初，与赵孟頫等合称为“吴兴八俊”的钱选，工诗，善书画。 画学极杂：山水师从赵令穰；人物师从李公麟；花鸟师赵昌；青绿山水师赵伯驹。 钱选的花鸟画成就最高，是元代继承宋代设色工笔花鸟画这一派中的代表人物。
牡丹图: 牡丹压条
绿牡丹，枝条为绿色且粗壮，叶形不规则深裂。 花，绿色，平瓣，多轮不露心，属芍药花型。 花开时，外部花瓣浅绿，瓣翠绿向上卷曲，心瓣则浓绿正抱。 初开时碧绿如玉，晶莹欲滴，日晒后绿中透黄，光彩夺目。 水墨牡丹画主要靠水与墨的变化来表现牡丹的气韵。 水是水墨牡丹中最为主要的成份，初学者要大胆用水。
开张型：枝条生长健壮挺拔，向四周斜伸开张，角度在上述两者之间，株形圆满端正，高矮适中，新枝年生长量6-8厘米，一般五年生株高在30-40厘米。 如“状元红”、“银红巧对”、“金玉交章”等。 直立型：枝条直立挺拔而较高，分布紧凑，展开角度小，枝与垂直线的夹角多在30°以内。 牡丹图 节间较长，新生枝年生长量在10-15厘米，一般五年生株高40-50厘米，高者达1米以上。 如“首案红”、“紫二乔”、“姚黄”等。 与牡丹的区别：花瓣内面基部具深紫色斑块。
牡丹图: 中国风仙鹤牡丹
现存的陈淳作品大部分均在博物馆收藏，民间甚少得见。 男， 出生1979年，艺术家；擅长国画。 牡丹图 毕业于河南师范艺术系，中国美协河南分会会员，亚洲美协会员。 作品全来自感悟大自然之灵气，得宇宙之造化，融自身之一体，作品入选多部书籍，现任世界名家书画院副秘书长，北京墨馨堂堂主。
花朵染色之法完全继承了宋朝画家画法精华与优点。 整个画作展现出超然脱俗的质感：明丽清新，设色典雅，笔法俊逸，意境幽远。 牡丹图 赵之谦（1829年-1884年），初字益甫，号冷君，浙江绍兴人，是清代杰出的书画篆刻家。 其绘画擅人物、山水，尤工花卉，为清末写意花卉之开山，与任伯年、吴昌硕并称“清末三大画家”，对后世影响深远。 近代的吴昌硕、齐白石等大师都受惠良多。 用中号以上京提笔(羊毫配狼毫的兼毫笔)饱蘸大红色，在调色盘上调和，使颜色向笔根渗透，再用笔尖蘸胭脂色，稍作调和后即在画面上点画。
牡丹图: 孔雀牡丹图的寓意是什么】
《隋志素问篇》中说道：“清明次五时牡丹华。 牡丹图 ”这又足以说明牡丹作观赏植物则规模更大。 简言之，恽寿平突破平庸，实现了真正艺术创新：他的没骨花卉技法，把色彩盘活了，超于法外，合于自然。 工笔牡丹王道中 曾杏绯 当代最著名的当然是张大千的女弟子俞致贞和她的丈夫刘力上，还有陈之佛、金鸿均、王道中等。 王道中还编有《怎样画工笔牡丹》一书，应该不难找。 写意的现在的名家有唐玉润 人称唐牡丹 王绍华 孙玉德和崔国庆 在拍卖市场的价格都很高 笔法也很值得借鉴。
牡丹图: 牡丹西南
⑵品种群中部分品种花瓣基部具有深色斑或深色晕，显示带有紫斑牡丹的血缘。 形成中原品种群的3个野生原种中，只有紫斑牡丹花瓣基部具有墨紫色大斑， 而矮牡丹和杨山牡丹在花瓣基部只稍有淡紫色晕。 野生原种：主要野生原种是矮牡丹（Paeomia spontanea）如紫斑牡丹（P.rockii） ，在杨山牡丹（P.ostii）也参与了中原牡丹品种的形成。 充足的阳光对其生长较为有利，但不耐夏季烈日暴晒，温度在25℃以上则会使植株呈休眠状态。 开花适温为17-20℃，但开花前必须经过1-10℃的低温处理2-3个月才可。
牡丹图: 国画牡丹周国民牡丹
浙江省孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)人。 晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。 牡丹图 早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。 擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。
勾叶茎时，要中锋用笔，以篆隶笔法勾较为厚重。 曙红水从根部往瓣尖统染花瓣，这时候不需考虑花瓣的结构、瓣尖掩映等细小变化，主要就是分染花瓣本身的固有色变化。 反瓣的根部、转折线的边缘此时都可不留水线。 白色的浓度不要太浓，太浓了以后染色时容易吃色，并且底色也会上翻。 勾花的线条不要太粗，尽量做到流畅而婉转自如。 花瓣的外边缘线要丰富多变，转折线要圆滑流畅，花瓣中间的结构线要稍微劲挺一些才好。
牡丹图: 中国风国潮牛年插画
牡丹叶的颜色以绿色、黄绿色为主，个别品种的叶有深浅不同程度的紫晕；有的叶面上还缀有紫色或黄色的斑点；叶背面多为灰绿色和浅灰色，个别的品种（如“鹤白”）茸毛特别多。 牡丹在芽因品种不同在形状、颜色等方面均有差异，形态百出，各有特征。 因此，单靠芽的形状、颜色等很难识别牡丹的品种，需靠长期耐心细致的观察，才能掌握每一品种鳞芽的特性。 在栽培方面角度说，唐代已开始尝试牡丹的熏花试验，据《事物纪原》记载：“武后诏游后苑，百花俱开，牡丹独迟，遂贬于洛阳。
牡丹图: 收藏！81种牡丹品种图鉴，不愧是花中之王！~
绘画宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。 人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。 雌雄一对，象征着阴阳结合，代表家庭相结合，表现出人们对婚姻，对爱情的神圣、严谨感，也有着成双成对，好事成双的寓意。 从风水上来说，孔雀属阳鸟，百无禁忌，可化煞镇宅，招财引贵，给家庭带来兴旺。
牡丹图: 牡丹药用
嫁接的时间一般是每年的9月下旬至10月上旬为最佳时间。 其砧木是用直径2-3厘米、长10-15厘米的粗壮而无病虫害的芍药根。 牡丹的嫁接繁殖，依所用砧木的不同分为两种，一种是野生牡丹；一种是用芍药根。 常用的牡丹嫁接方法主要有嵌接法、腹接法和芽接法三种。