在液泡膜质子泵缺失突变体中，液泡的大小和分布、液泡内液和细胞质的pH值都异常，雌配子体中的核迁移和定位受到影响，胚胎第一次不对称分裂和极性建成也随之受到极大影响。 进一步研究发现突变体之后的胚胎发育过程中生长素含量显著下降、分布异常，胚胎形态建成特别是子叶的形成受阻，幼苗的生长素响应被抑制。 说明液泡的生成和分布对植物的正常形态建成至关重要。 另外，本研究组还发现其它激素可通过影响雌配子体形成过程中细胞大液泡的形成时空调控配子体育性和种子数量，深入的机制研究正在进行中。 文慧如在小時候是容易走丟的小孩，成年之後有一次到马来西亚參加活動，在附近的觀光景點用餐時，發現一名走丟的小孩，讓她想起童年走丟的經驗，抱了走丟的小孩協尋其父母。
谈话的一开始，文慧介绍了她是如何介入纪录剧场，以身体表演进行第一人称表达，或者用她的话来说，通过“身体记忆”来表达；然后，文慧讲述了与三奶奶拍摄两部电影的背景。 我们还讨论了她如何利用身体与材料进行互动和交流，以及纪录片拍摄如何进一步建构出新的交流场域。 文慧，1960年出生于云南，是中国当代纪录剧场的先锋艺术家。 她先后创作了二十多部独立作品，其中最著名的几部作品包括《生育报告》（1999年）、《与农民工共舞》（2001年）、《红》（2015年）。 2010年11月6日，在深圳中心城举办深圳儿童艺术大奖赛暨辉煌中国全国艺术精英电视盛典深圳区大赛被邀请为嘉宾表演。 2003年3月，在海南省椰娃艺术团参加舞蹈培训，于当年海南市海口市新华区中心幼儿园春节联欢晚会担任小主持人并表演唱歌荣获一等奖。 余天琦：国外很多城市的资料馆，或者是图书馆，很多都有一部分是影像资料馆，还有关于这种家庭的影像，会有类别，有的是捐赠。 起码你想捐赠的时候，有地方可以放在那里。 我们现在起码有这些数字影像了，自己可以整理自己的家庭影像。 但我们是否需要社会上做这种以城市为标本，或者说以地区、省份来做标本，是不是有这种需要？
文慧: 香港
胚珠起始过程的调控机制目前依然知之甚少，已知生长素、细胞分裂素等激素调控胚珠起始和数量。 本研究组的工作还发现胚珠起始不是一次性的，而是不同步起始，第一批胚珠原基在花发育第九期早期起始，之后胎座伸长、已起始胚珠之间边界增大、第二批胚珠原基在已有胚珠之间的边界起始。 观测和统计结果以及计算模型都显示生长素极性运输载体PIN1的极性定位以及生长素极性分布的动态变化引起的生长素浓度高峰的形成和变化是造成胚珠异步起始的原因。 文慧 胚珠起始的多步性具有重要生物学意义，植物可通过监测内外环境变化，调控后代的数量。 本研究组已发现生物和非生物逆境胁迫影响雌蕊和胎座的伸长进而影响胚珠的起始以及胚珠和种子的数量，后续工作正在进行中。
- 虽然是很多碎片化的东西，但是这个构成了我们跟家人沟通的，建立了一种可能。
- 文慧：2010年的时候我们草场地在做民间计划，每个人回自己的村子去拍摄三年饥荒。
- 从我自己的经验来说，我是非常典型的，之前从河南移民到深圳，之后又去国外读书、工作，回国之后，也是经常各个城市到处跑。
- 年9-11月：德国马普协会分子植物生理学研究所，植物第二信使系统的作用机理研究。
- 筵開38席，共有40名親朋好友到賀，場面熱鬧非常。
不是，因为听到这些问题，就觉得太棒了。 文慧：我觉得不用去期待什么艺术院线什么的政策，在座的今天实际上我觉得今天我特别的开心，特别感动，这样的年轻人。 其实我也需要这样的声音，你们提的问题，你们的好奇心，让我又重新点燃了，要继续拍，每个人做就行了。 你要放片子，我就去，这样的环境是太宝贵了。 观众：艺术院线这个概念提得蛮多的，是不是国内应该有艺术院线，想看一些真正的，非商业的，或者是好的电影，多一种可能。 这个作品是2017年首演，2015年到2017年一直在排练。 做作品还是需要时间，沉淀之后，会有另外的想法。 余天琦：所以说它最早是作为“民间记忆计划”的一部分，但挖掘的更深。
文慧: 文慧如生日遭惡整逼出眼淚 遭虧「反應慢半拍」
我是我最近在想，也是想跟大家分享的，我一直觉得这不只是我的个人兴趣，而是关乎蛮多人的，就是问我们是谁，我们如何成为我们现代的自己，一个蛮重要的问题。 第一部片子的最后一个镜头，是三奶奶蒙着我的眼睛，我们两个身体在动。 大家刚才看到很多虚焦的地方，因为拍摄那段时只有我一个人。 我就坐在那儿抓着三奶奶的手，两个人聊天，她就说不舍得，你还会回来吗？ 说着说着我就开始看镜头，我想看一下镜头是不是一直在拍着。 我一看镜头，我刚回来，她就开始，她身体就往前，带着呼吸就完全两个人的身体就开始，她就往前，我就往后，一看往后，我再往前，我往旁，她又往那边，我们两个就开始在镜头面前动起来，一动我们两个就动了45分钟，就是这样。 其实是看见那个镜头，就是你看见了吗？ 我看见了，就是这样的，三奶奶的身体就开始动了。 文慧：80年代同居这种话题还是很敏感的。 每次排练我们都会拍摄，把它记录下来。
那么对于黄文慧来说早年她在事业上专心演艺而且黄文慧本身也是美女一枚，所以她单身的原因肯定和她自身的选者不无关系，换句话说就是没能寻着符合她条件和要求的，因而挑选当中就耽误了年龄。 但是，黄文慧在访谈中对记者说的单身是因为亲情，这应该也是一方面原因。 因为对于黄文慧来说她是把亲情得很重的一个人。 比如后来黄文慧的父母去世了，黄文慧的人生观好像也骤然发生了改变。 文慧 那时候，黄文慧做什么都提不起兴趣，她在很长一段时间里都不愿工作做什么都提不起兴趣，甚至她还产生了身亡的念头。 有一回黄文慧站在窗口往下看的时候她就想跳下去觉得做人没什么意思了。 好在她最终还是恢复了理智打消了身亡的念头。 她又哭着跑回房间，只是心中的哀伤始终萦绕不去。
我觉得那个东西很有趣，可以让我们去反思记录这件事情。 2011年拍完这个片子以后，这个纪录片在维也纳电影节和别的电影节放映。 我就觉得其实很想把这个纪录片转换成一个剧场。
那段时间，从1995年到1999年我都在采访女性。 我当时想做关于女性的创作，那时候我30多岁，女性意识刚刚萌芽，对女性的话题和女性的生存状态比较感兴趣。 95年的时候，我就拿着磁带的那种小录音机（Walkman），在街上采访不同的女性，成长的变化，生理的变化。 发现生育对每个女性都是一个重要的节点，采访时，每个人说到她们生育的过程都非常出彩，完全个人化的语言。
所以我就觉得像这样的一个故事，可以用一个真实的关系在舞台上呈现。 因为当时三奶奶已经84岁了，她不可能出去走山外面。 文慧：从2008年开始，我一直在研究身体记忆，就是身体记忆怎么样联系到社会和历史。 后来我跟国外的一些艺术家、作家也谈过关于身体记忆的问题。
两部在一起，你会更清楚为什么要跳舞。 不是说跳舞好玩跳得开心，当然跳舞是开心，我在途中会经常跟三奶奶说，跳跳舞就开心了。 比如说，有两口大锅，三奶奶劳作，煮猪食都是用这个大锅。 我觉得这个大锅很好玩，我就想坐进去玩，她说好啊，我也想进去，她是个非常神奇的奶奶。 文慧 我们俩就都坐进去，我问她您做过飞机吗，她说没有，火车都没有坐过。 还有她每天中午吃完饭都坐在小凳子上睡一觉，我就模仿她的姿势也睡，居然也真的睡着了。 她每天都戴着帽子，我就特别想看看她的头发有多长。
余天琦：记录者作为家庭的一部分，她的在场感，交流感，构成了家族历史构建的一部分，并且，是从她的女性的角度。 现在我们都有手机了，或者说都有DV了，这种家庭影像的拍摄变得更加方便，甚至大家更习惯用微信上面的video做一些记录，现在这种意识越来越强。 之前我们有很大一块历史家庭影像是比较空白的。 舞台上，先让演员用自己的身体去成现，你再去选择如何去联系。 这样演员很开心，他们也是在做自己的作品，我们‘共同创作’。 在剪辑台上，不觉得是平面的，放置画面的时候，也像是在编舞，也是立体的，有空间的。 她就开始说自己的事情，就一直在说她自己的故事。 回去我就觉得她的故事太好听了，因为她可以一讲三个小时不停。 后来我又去了，我再回去村里，跟她住了10天，我说每天都跟你玩，听你讲故事，每天我们就把镜头放在那儿，三奶奶就给我讲故事。 《生育报告》中有一个段落，我们每位女性用身体叙述着和自己有关的和生育有关的故事。
中醫李文慧醫務所 中醫李文慧醫務所銅鑼灣, 公司概況及有關產品的文章. 香港, 銅鑼灣, 耀華街3-9 號百樂中心11 … “全放空”的创作概念来自文慧如对于失恋过渡期的感受，描写分手后还无法振作起来的状态和鬼打墙的纠结心情。 文慧 整首歌以慧如擅长的民谣旋律为主轴，加入软式嘻哈RAP段落，并以舒缓节奏感的编曲衬底，营造耍废落寞失魂气息的嘻哈民谣对唱曲。