真木千秋虽然没有前几位大牌，但罗德岛设计学院材料专业毕业的她一直潜心在印度用手工制造丝质和羊毛材料，或者制作纯天然混纺材料，甚至蚕茧的外壳她也会利用上，创造出与众不同的粗糙质感。 ※ 本服務提供之商品價格 、漲跌紀錄等資訊皆為自動化程式蒐集，可能因各種不可預期之狀況而影響正確性或完整性， 僅供使用者參考之用，本服務不負任何擔保責任。 三宅一生 （Issey Miyake） 的创始人Issey Miyake ，1970年在东京成立了三宅一生设计室，此后相继成立了三宅一生 （Issey Miyake） 国际公司、饰品公司、欧洲公司、美国公司等。 也有這種不規則剪裁的百褶裙，除了修飾腿型，還能隱約露出長靴，多了造型感；雙色或多色搭配也是值得注意的設計，能讓秋冬穿搭一秒亮起來。
三宅一生首款标志性香氛正是以水为魂：L’Eau d’Issey经岁月雕琢，承载多样诠释。 在东京的首个展览现场，三宅曾特别设置了一场半小时的时装秀，没有背景音乐，以一套造声系统取代，一个女孩穿着无数层衣服出场，脱掉鞋子扔下台，再一件件脱下衣服抛到地上，直至一丝不挂收场……当时的赞助商央求三宅赶紧停止这场闹剧，但无人能阻止这位愤怒的“抗议者”。 三宅认为，刻板印象会禁锢设计的各种可能，而他的一生，就是要突破种种边界限制。 三宅一生褲子女 疫情带来的最大遗憾是没有办法出行，不然，在表参道从根津美术馆向原宿慢慢走，光是三家三宅一生店铺的Window Shopping就很有得看，可以看到这一季国际流行的色彩，更能体会到三宅一生永恒不变的设计理念：自然、自由、自如。
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他認為人們需要的是隨時 都可以穿的、便於旅行的、好保管的、輕鬆舒適的服裝，而不是整天要保養、常送洗衣店的服裝。 因此他設計的褶皺布料可以隨意一卷 ，捆綁成一團，不用熨燙，要穿的時候打開，依然是平整如故。 近期好不容易有機會接觸到ISSEY MIYAKE三宅一生的經典：ISSEY MIYAKE Homme Plisse 三宅褶皺系列，覺得相見恨晚，這次嘗試用2種褲型+2件上衣來穿出6套休閒+正裝混搭風格。 褶皱大师三宅一生去世，他曾改变世界对亚洲设计的刻板印象 他和高田贤三、山本耀司以及川久保玲一样，是最早得到欧洲高级时装行业重视的日本设计师之一，是战后日本经济和文化影响力起飞的表现，改变了欧洲时装行业对亚洲设计师的刻板印象，影响了无数后辈。
简单的一块布，掰开、揉碎、折叠，以独特的无结构模式，进行反向思考和创新，最后重铸服装。 三宅一生 的褶皱服装平放的时候，就像一件雕塑品一样，呈现出立体几何图案，穿在身上又符合身体曲线和运动的韵律。 說到蘋果之父賈伯斯，一定能想到他總是一身黑高領牛仔褲的形象，那件他生前幾乎天天穿的黑色高領上衣，便出自三宅一生之手。
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摘要都說無論男女挑褲子都是很困難的一件事情，就像女生難是選擇太多，不知道怎麼搭；而男生都說難是選擇太少，除了長褲就是短褲。 進一步了解 Akismet 如何處理網站訪客的留言資料。 在1994年以及1999年，三宅一生大師將品牌的男女裝的主導權，轉交給大弟子瀧澤直已，讓自己可以全力研發『Issey Miyake』的創作原點－『A-POC』(A-Piece of Cloth)。 縐褶除了拿來當衣服的材料之外，連椅子都可以利用類似的方法設計，光是剪開之後有如開花一般的噱頭，就十分吸引筆者(敗家慾望蠢蠢欲動中)。
- 在談到他自己創立的這種風格的時候，三宅一生說：“那是個實驗，也是個冒險。
- 標誌性的褶皺，1000來塊的良心發售價也使得作為常青褲型在賣的 JF150，每次補貨都迅速售罄。
- 該品牌最初是一個女裝系列，靈感來自於他周圍開始出現的西方和日本風格的融合。
- 為解答這個疑問，三宅從自然界中去探求答案，從世界的各個角落中去找尋服裝的功能、裝飾與形式之美。
- 很少能有設計師像他那樣，每件作品都能給予人們深深的思索，並帶有強烈的個人特色。
1977年获1976年的MAINICHI（每日）设计奖，这项奖第一次颁给时装设计师。 三宅一生褲子女 在东京发布“一块布”，在东京和发布“和三宅一生一起飞”。 三宅一生褲子女 1980年代後期，三宅一生開始試驗一種製作新型褶狀紡織品的方法，這種織料不僅使穿戴者感覺靈活和舒適，並且生產和保養也更為簡易。
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今年各大時裝周場外都見得到 JF150 身影，也使得這條褲子無需宣傳就爆火起來。 比如這條近期很火的褶皺長褲，除了版型好、百搭、面料舒適外，官方還建議適合各種暴力機洗，而且越洗就越有質感。 品牌以舒適好搭為定位，相較主支線更具多彩活潑的風格，而其中的「樹幹包」更成了品牌的大熱門商品之一。 也因為相對其他商品價格顯得更親民又時常推出限定花樣，這幾年成了主打商品之一。
川久保玲的“像男孩子一样”不仅是她中性设计的一面旗帜，还成为了她的品牌本身，法语的“Comme des Garcons”印在商标上，黑底白字，要多酷有多酷。 山本耀司的服装多为黑色，似乎是反时尚的，但无论在巴黎、纽约，还是东京，山本耀司一直是时尚先锋派的代表，穿山本耀司本身就是一种表态，一种我是与众不同的表态。 最近，《孤独的美食家》的五郎叔松重丰也为山本耀司走了场秀，叔的气质拿捏得死死的。 如果到他的專賣店裏，我們能夠看到只有幾盎司重的衣服，泛著像是從深海裏面的珠寶般的藍色，也許像巨大的貝殼的樣子，又像是洶湧的海浪，精美絕倫。 他的早期作品裏面有濃郁的日本民族服裝的印痕，他用了5世紀的時候日本的農民運用的對布料的處理工藝，使服裝的外觀有非常特別的感覺，他的服裝裏面有日本武士的影子，有神秘的東方性格的體現。 他還創造性地運用了油布、聚脂纖維的針織布料，結合獨特的裁剪方式，形成了被他稱為“第二層皮膚”的衣著特徵。
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他还特别注重一块布的概念，许多衣服都是一块布解构出来的，尽量少用裁剪缝合。 看到一个自己设计室有工程背景的年轻设计师，用一块布设计出梯子型的裙子，他反复问，这是一块布么，反复确认后他特别开心，也非常喜欢与认可这件作品。 三宅一生褲子女 三宅一生褲子女 每次一个新的设计由模特展示，他时常会在现场改动，有时甚至是颠覆性的改动，经他改后的衣裙仿佛一下子有了灵魂，衣裙变得更立体，模特穿上气质也马上抬升了几个层次。
而仅在1997年，他就开出了13家专卖店，而使他的门店总数达到了109家。 三宅一生（英文：Issey Miyake，1938年4月22日-2022年8月5日），出生于广岛市，日本著名服装设计师，他以极富工艺创新的服饰设计与展览而闻名于世。 其后创建了自己的品牌，它根植于日本的民族观念、习俗和价值观，成为知名的世界优秀时装品牌。 ，1938年4月22日－2022年8月5日），日本時尚設計師，他以極富工藝創新的服飾設計、展覽及一生之水香水聞名於世。
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有如「現代基因科學家」一般重組品牌DNA的近藤悟史，在2020秋冬系列將創新機能，結合傳統血脈，打造出讓人眼睛一亮的全新樣貌。 提到三宅一生的设计，令人印象最深的是面料上的各种褶皱，以及设计的架构感。 这些褶皱是处理面料时就压印上去的，无论怎么洗，都不会变形，满足了现代人对时尚的需求，日常生活多么忙碌，出差多么频繁，一件三宅一生的衣服，就可以随时穿上，不用熨烫，不用整理，时髦又便于打理。 像是將荒木經惟的攝影作品轉印在布料上做成洋裝，並在形象照拍攝上加上性戲謔成份效果，完整將荒 木經惟的攝影風格與三宅一生的服裝做了結合，展現了一般服裝品牌平時不可能有的氛圍與風格。
这样一瓶汇集了人世间种种香息的一生之水，将女人的柔情与水之清纯融为一体，似乎体现着”云在青天水在瓶”的深刻禅意。 1976年，在东京和大阪推出了题为“三宅一生与十二个黑姑娘”的时装表演，获得极大成功，六天内观众达一万五千余人。 继而，他在东京和京都展示的是“与三宅一生共飞翔”的服装新系列，也是场场爆满，观众达二万二千人，日本同胞都想目睹本国时装师的佳作。 1959年开始，三宅一生在东京念大学，学的是绘画，但是他真正的梦想是成为一个时装设计师，1965年，他到了时装之都巴黎，看来是离他的理想不太远了。
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出於對「一塊布」概念的痴迷，三宅一生在1999年推出了一個名為A-poc的新項目，A-poc是「一塊布」的首字母縮寫，也是對「紀元」一詞的惡搞，「紀元」指的是某個特定時期。 利用計算機技術，A-poc 系列服裝的設計完全符合其名稱的含義，用一根細線精確地編織成一件完整的服裝，製造出精緻、完美的服裝。 對設計極度苛刻的喬布斯，生前只愛穿的黑色高領上衣便出自三宅一生之手，三宅一生上個世紀80年代期間，喬布斯曾前往索尼工廠考察，並看到索尼的員工的制服都很特別。 一番了解過後才知道「由於索尼非常注重產品外觀設計，因此在員工制服設計事宜上，索尼聘請了三宅一生設計。
- 你挖得越用力，解開的東西就越多，挖得也就越深，你會想要挖下去，因為隨著時間的推移，它會變得越來越複雜。
- 1984年，获得美国时装设计师协会奖和MAINICHI设计奖1985年，在巴黎获得时装奥斯卡奖，再一次于维多利亚和阿尔伯特博物馆举办展示。
- 此時，喬布斯也有了給自己設計一套制服的想法，一是覺得每天穿著方便，二是也使該制服成為自己標誌性衣著。
- Pleats Please皺褶是一般大眾對三宅一生品牌最直接的印象，早在80年代初，三宅一生就以“一生褶”為主題推出系列時裝，以此躋身於巴黎時裝舞臺。
這種新型的技術最後被稱為三宅褶皺(也稱一生褶)，而子品牌Pleats Please也於1993年創建。 製作這種織物時，需先將布料裁剪和縫紉成型，再夾入紙層之中，壓緊並熱熨，褶皺就形成了，並且會一直保持着。 我长短宽窄买了 4 条了，出差绝配，不会起皱好打理，配什么衣服都好看。 不过我买的是副牌Pleats Please（这个牌子简称都叫它“PP”哈哈，也算个小巧合？），ME 系列也还性价比可以，主线ISSEY MIYAKE过贵了。。 「132 5.」系列是由三宅一生和Reality Lab 團隊合作開創的環保布料摺紙衣項目，在2010年首次發布。 自推出以來，「132 5.」系列每年都會在延續摺紙理念的同時不斷創新，包括造型形態和布料紋樣的變化，以及更多實用性和功能性的改進。
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其實 ISSEY MIYAKE 才是三宅一生在1971創立的品牌，其他支線品牌都是在之後分家出來的。 第一次發表作品就登上巴黎時裝週的三宅一生，創作做作品以「人」為出發點並積極探討人與衣服間的微妙關係。 而著名的壓折系列作品，則要等到主線品牌於1988推出相關技術，並在1994正式成立 PLEATS PLEASE ISSEY MIYAKE 品牌。
三宅一生自己對時裝的解釋是：我試圖創造出一種既不是東方的風格也不是西方的風格的服飾。 那些T恤、褲子、小上裝、套頭衫和那些像羽毛一樣輕的外套，都在三宅一生的商標下風靡全球，不過值得一提的是，他的服裝實用性得到了相當大的強調，他的晚裝可以水洗、可以在幾小時之內晾幹、可以像游泳衣一樣扭曲和折疊。 在生活節奏越來越快的現代女性那裏，這些特點具有致命的誘惑力。 ”在以運用褶皺為設計特色的前輩設計師VIONNET 三宅一生褲子女 的風格中，他找到了設計語言並加以發揚光大。 三宅一生一直践行的“一块布”理念，通过一块布的构架，设计出“自然、自由、自如”的服装。
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他用一块皱巴巴的布，征服了整个时尚界 “我不想模仿任何人，我只想做我自己。 三宅一生褲子女 ”正如三宅一生所说，在这个纷繁的时代，我们需要回归本心，寻找专属自己的东西，也许我们终其一生也无法找到，但三宅一生的“一块布”的本源之道、“一生褶”的融会贯通已向我们传递了“寻本源、溯真我”的讯号，给我们以深深的触动。 借鉴东方制衣技术以及包裹缠绕的立体裁剪技术，在结构上任意挥洒，任马由缰，释放出无拘无束的创造力激情，往往令观者为之瞠目惊叹。
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1970年他真正开始成立自己的工作室，并于1971年发布了他的第一次时装展示，发布会同时在纽约和东京举行，并获得了成功，他也从此步入了时装大师的设计生涯。 生於廣島縣廣島市，1964年畢業於東京多摩美術大學平面設計系，畢業後曾在巴黎和紐約工作，1968年先是和紀梵希一起工作，不久，他又為紐約的高夫萊比恩工作。 所以與其說 ISSEY MIYAKE 又開始「流行」了，倒不如往後看起，你會驚嘆於三宅一生在多年前無論是褶皺工藝還是實驗性，這都無可替代，因為三宅一生從來就沒有流行過，而是一直保持前衛。 三宅一生的故事是一個藝術展覽、設計報告、建築和雕塑項目，教育計劃，技術突破和一大批學徒複雜連接的多線程。 你挖得越用力，解開的東西就越多，挖得也就越深，你會想要挖下去，因為隨著時間的推移，它會變得越來越複雜。