巴赫遇上一群優異的音樂家和識才的東主，激盪出大量出色的樂曲，尤其是器樂。 此时期是巴赫一生中較未受干扰的时期，而從創作內容來看，巴赫已邁入他自己的成熟階段。 威瑪宮廷禮拜堂裝置的管風琴，儘管才剛剛更新過，但巴赫仍說服公爵裝置一套鐘組，後來乾脆要求重新裝修。 巴赫的名聲因著他對樂器的瞭解與精湛的演奏技巧而逐漸遠播，鄰近城市經常聘請他檢查損壞的樂器或演奏管風琴。 1713年，當哈雷的管風琴師出缺時，巴赫再度想要換個環境；而哈雷教堂當局馬上對這個提議感興趣，他們草擬了一份要求頗多的合約，但薪水始終令巴赫不滿意。 當巴赫在考慮哈雷的職缺時，公爵再度給他加薪，加強了巴赫續留威瑪的決心；這令哈雷當局很惱火，指責巴赫以哈雷的機會為籌碼，迫使老東家加薪挽留，但巴赫回信否認。
1727年，他為奧古斯特二世的誕辰創作一齣特別的世俗清唱劇，於5月由基金會獎助學生在聖多瑪斯教堂首演，排場盛大。 當年4月的聖週五，巴赫著名的《马太受难曲》首度公演，集結了當時萊比錫許多音樂人才作為演奏人員。 1727年，一名貴族出身的大學生基希巴赫（Hans Carl von Kirchbach）自願在大學教堂獻一台彌撒，紀念薩克森選侯的亡妻。
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同年漢堡的圣雅各教堂邀請巴赫角逐管風琴師的職位，巴赫不禁心動並登程赴會，雖然他因為柯騰的事務沒能在指定日期試奏，但他精湛的琴藝漢堡市民有目共睹，並博得大師萊茵肯的讚美。 但後人不太清楚為何巴赫沒有得到漢堡的職位，當局似乎很有意要聘請他，但漢堡有個不成文的陋規，即某些特定職位的合格人選必須付一筆錢才能取得職位，巴赫顯然無法忍受。 巴赫在柯騰擔任宮廷樂長，即樂團指揮（Kapellmeister），這個職位備受尊敬，且薪水高達400塔勒（日耳曼各邦的貨幣購買力不盡相同，巴赫薪水在此相當於朝廷高官）。 王子21歲接掌宮廷後，致力恢復宮廷裡的音樂風氣，雇用的樂師從三名增至十七名，因此巴赫上任時接管的便是一個訓練有素的樂隊。
基希巴赫獲得批准後，便編了一首喪禮頌詩，交給巴赫作曲。 大學當局卻認為歌爾納才是適當人選，當基希巴赫以曲子已完成為由拒絕歌爾納作曲後，當局又告訴他曲子將由歌爾納演出，沒巴赫的份。 在基希巴赫力爭之下，當局用12塔勒安撫歌爾納，卻要求巴赫簽署一份文件，保證今後若未得到當局同意，不得為聖保羅教堂提供任何音樂服務，而巴赫拒絕簽署。 雖然當局打壓巴赫，但萊比錫的學生卻日漸與巴赫往來密切，刺激他創作出數首世俗清唱劇，還吸引不少大學生參與他的音樂，巴赫也不吝向其他音樂機構舉薦他所青睞的學生。 後來巴赫在選擇晚禱聖詩的職權受到聖尼古拉教堂一位助理執事的挑戰，教會當局卻偏袒執事；巴赫向市議會申訴後才得到平反。 利奧波德親王比巴赫年輕，頗有音樂素養，能奏多種樂器。
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四分音符、兩個八分音符和兩個四分音符的固定节奏型一再出現。 第一主题重复了四次（一次比一次强），第二主题方渐渐显露。 在该乐章中，贝多芬运用了复调的手法，将几个动机用三声赋格段结合在一起。
這種三重奏ABA形式擴充到ABABA的方式，在這個時期相當常見於貝多芬的其它作品中，例如他的《第四交響曲》以及《第八弦乐四重奏》。 贝多芬在这里用了不符合常规的调性转移，从F大调直接进入了A大调。 三声中部中，小提琴占主导地位，单簧管和双簧管分别演奏一个明亮的、乡土味的旋律。 在 PC 上下載七號堡壘，加入在末日生存的倖存者們的隊伍。 那裡曾經是希望的中心燈塔，但是現在，它與世界其他地方一樣遭受同樣的命運！
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厄內斯提仍繼續降低學校音樂課程的比重，巴赫則越來越疏於教學。 1740年，學校聘用一名新老師教授樂理，顯然巴赫未善盡職責；他的教會音樂創作也大幅萎縮，唱詩班演唱舊作品的時候越來越多。 1730年5月，當局要求他補足基金會獎學金學生的空缺，於是巴赫面試數位應徵者並謹慎寫下他的評估報告，但後來當局公布的通過名單與巴赫的評估出入甚大，顯然當局忽視巴赫的意見。 一年後，市議會開會討論巴赫的私德，指出巴赫忽略其教師責任、不假外出或未按規定申請出城賺取外快；種種因素使得當局限制其上述的舉動。 巴赫雖然理虧但也同樣對工作環境極為不滿；同年8月，巴赫投書議會，長篇大論地指出萊比錫教堂音樂各方面的問題。
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因為熱愛戲劇，二十四歲與同學成立庭劇團，負責編劇與導演，一直帶領劇團演出風格獨特的作品，是參與德國、瑞士、澳洲、比利時和日本本土藝術節的常客。 在關西臨海小鎮，中年漁夫剛哥，大半生靠海吃海，活着就是收工後與手足煮飯打牌，倦極睡倒，天亮前出海又是好漢。 一天，隔壁搬來失智症老婦與兒子，還有間中到來的孫女。 兩戶人作息習慣差天共地，台上是現煮的家常菜熱騰騰，前排觀眾也可聞到。 七號堡壘巴哈 劇中七人一貓，來去匆匆，隨着陰晴雨雪，角色漸漸發生變化，眾人心念開始呼應。
除了有前奏曲、觸技曲、賦格等不同風格的變奏外，巴赫還以每三首變奏為一組設置卡農曲，逐漸擴大其音程差；全作最後再用原先的抒情調結尾。 巴赫在此前很少寫作變奏曲，但《郭德堡變奏曲》證明了巴赫對單一主題延伸的才能，被奉為變奏曲曲式的經典。 》和1725年的《世俗清唱劇》（BWV 249a，即後來的《復活節神劇》），都是巴赫受委託而為公爵生辰譜寫的作品。 同年，巴赫獲得了「薩克森-魏森費爾斯皇家宮廷樂長」的榮譽頭銜，直到公爵1736年去世為止。 《上帝是我的國王》，此作於同年付梓，除了是巴赫最早付梓的作品，也是他傳世的清唱劇中唯一在其生前印刷出版者。 巴赫的手稿表明了他曾经为他哥哥抄总谱，但他的哥哥不鼓勵他这样做，也许是因为觉得这样浪费了他的时间。
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較為特別的角色，因為他沒有專屬的工作場所，按照數值來看，體質最適合他了，恭喜你被分配到鑄幣廠，該角色技能有少見的紀念幣加成技能，建議點滿。 七號堡壘巴哈 B級的主輸出，大多B級輸出之中可能只有他是比較出色的，不過因為A級在中期就會把他取代了，因此使用的人也是少之又少，跟柯爾曼一樣常出現在義勇軍一隊之中，比較可惜的是即使他有第二技還是太軟。 對於連鎖的效果產生，也是需由他親自攻擊敵人或是施放技能後才有，被打是不會對敵方施加效果，這也是一個蠻遺憾的點，也因此在實際的應用上可能比恩里克稍差，但確實是單體爆發輸出角色的福音。 巴赫因其對世界音樂發展起了重大的意義，被後人譽為“音樂之父”。
巴赫也幫忙分擔家計，他的歌喉嘹亮、音域很廣，表演所得的收入相當不錯，但他沒有放棄學習，繼續在奧德洛夫拉丁語學校上課。 七號堡壘巴哈 他還蒐羅一批為數可觀的神學著作，供閒暇時閱讀消遣。 （約1550年－1619年），一位烘焙師與磨坊工，同時也是業餘音樂家，由他開始了巴赫家族的音樂傳統。
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厄內斯提亦認為音樂課程已經落伍，巴赫的作風更是不符合時代潮流。 》，此作最早寫於1723年，是為當時的聖誕節而寫，巴赫在1730年－1733年間調整了這首作品並演出。 蓋斯納本身是古典哲學的學者，曾任威瑪大學預科學校（Weimarer Gymnasium）的校長，他非常欣賞巴赫的音樂才華，一上任便大幅改善不少校務。 他改善硬體設備並調整學校的組織架構，也加強了音樂在課程的比重，以及整頓學生紀律等等。 蓋斯納令巴赫的工作環境舒適許多，他也向巴赫保證其賺外快的權利。 七號堡壘巴哈 在蓋斯納擔任校長的這段期間，巴赫和當局至少能維持起碼的和平共存。
- 巴赫的音樂開始影響下一代的早期浪漫主義作曲家。
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- 雖然沒有立即得到應允，巴赫仍如願於1736年11月獲頒此頭銜，正式名稱為「波蘭皇家及薩克森選侯宮廷作曲家」。
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20世紀的古典樂作曲家也參考巴赫作品的形式來創作，例如伊薩伊的六首無伴奏小提琴奏鳴曲；蕭士塔高維奇的24首前奏曲與賦格。 在當時巴赫為人所知的音樂多限於其在世時出版的作品，因此他身為作曲家的重要性是建立在那些鍵盤樂曲及其教育價值上，而巴赫作為管風琴家與音樂教育者的名聲卻更甚於作曲家這個身分。 ，是以弦樂器和數字低音為基礎，視樂曲的需要配以其他管樂器或鍵盤樂器。 當時所用的部分樂器或演變為當今型態，或被現代樂團淘汰；其構造、音色都與現代標準樂器略有不同。 這種樂團的配器法經由巴赫得到最大發展，各種樂器的可能組合都可在他的作品中發現。 透過在威瑪的研究與磨練，巴赫對於管弦樂曲的熟練得以在柯騰開花結果，以下介紹的作品（或早期版本）大多被推定為創作於柯騰時期。
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為了生存，你和一群倖存者逃到了荒野，發現了一個避難所。 我沒什麼用他，只是因為他的技能關係讓他被看見了，屬於戴維的弱化版，最好必須跟他一對並且也是湊著5個守望者來用，很需要搭配鈴木蓮來增加傷害，配合陣營加成讓他變得更痛，如果跟其他陣營搭配的話我覺得還是算了。 跟義勇軍的布隆一樣莫名其妙…天生明明是個輸出的料，技能卻是坦克，我認為他們倆應該互相投錯胎，技能基底沒打好很容易出狀況，雖說他有提高了生存率，但沒傷害也不坦的狀況下變成了四不像，完全不屬於任何一邊，這種情況很容易被淘汰的，肥料的命。
行動失敗後，巴赫灰心的把舊儀式的業務交給一位學生處理；此舉激怒了當局，他們本來就輕視巴赫的教育背景，巴赫如今的行為則令當局清楚表明不讓他兼這份差。 遺憾的是，在巴赫舉家遷往萊比錫之前，利奧波德王子年輕的妻子卻去世了，但巴赫沒有回心轉意。 儘管王子沒有慰留巴赫，他和王子的情誼並未因此改變，巴赫經常回到柯騰演奏音樂，並保有其宮廷樂長的榮譽頭銜；王子兩年後再娶，巴赫曾為其新婚夫人獻上一首祝賀生辰的清唱劇。 然而王子卻於1728年11月英年早逝，柯騰的宮廷音樂盛景不再。 1729年3月，巴赫最後一次探訪柯騰，指揮《马太受难曲》的片段作為王子喪禮上的音樂。 然而，1720年5月，巴赫和王子一同前往卡爾斯巴德（今捷克卡罗维发利）溫泉療養地，7月回到柯騰時，妻子芭芭拉不幸離世，留下四個小孩。
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，亦是性格獨斷之人，與公爵行事作風大不相同，兩人經常發生爭執。 七號堡壘巴哈 他們的部屬處境為難，尤其是巴赫，他一直負責教導奧古斯都彈琴。 當公爵耗盡耐性後，他宣布禁止所有樂師為他姪子演奏，而巴赫卻無視了命令。 公爵疑似藉機報復，1716年12月，當樂長老德雷西逝世時，他忽略巴赫而聘任才華遜色許多的小德雷西。
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1745年5月11日，他率領的法軍在豐特努瓦戰役擊敗聯軍，確立了法軍對低地地區的統治地位，並導致大不列顛王國與荷蘭共和國的爭吵。 當腓特烈緩慢回撤至布拉格附近的時候，曾經想引誘卡爾出來決戰，但是10月份已經天寒地凍，卡爾又在會合薩克森盟軍後兵力增至10萬人，於是腓特烈承認戰略上已無利可圖，準備緩慢撤回西里西亞。 但是他這次又犯了一個錯誤：過於貪圖在波希米亞得到的土地，捨不得撤走各個要塞的守軍。 結果普魯士野戰軍一撤，這些據點被奧軍逐一拔除，白白損失了3,000人。
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將對作曲家的深入研究作成刊物並出版；這樣的風潮帶動巴洛克式配器的研究與其演出上的實現。 而在21世紀，巴赫的音樂資源及研究成果透過網路，使普羅大眾得以更容易的接近。 巴赫晚年的鍵盤傑作當屬《郭德堡變奏曲》（BWV 988），也稱《鍵盤練習 IV》，內容是「抒情調（Aria）與30首變奏曲」，此作結構紮實，旋律流暢而氣象萬千。
之後進入了奏鳴曲的形式，以及跳舞般的輕快節奏。 该乐章有着民众欢庆的性格，还包含富有特色的固定节奏和淳厚的和声。 以E音为根音的和弦，前后共出现了不下六十次。
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