顏真卿自幼學書，又得到張旭親授，並師法蔡邕、王羲之、王獻之、褚遂良等人，融會貫通，加以發展，形成獨特風格。 正如北京大學教授、引碑入草開創者李志敏所評價：“顏真卿的《裴將軍詩》以漢分為魂，融合諸體，牢籠百態，裴旻劍舞活現於魯公筆端。 氣韻的養成大多靠字外功夫，和一個人的學識、經歷、思想道德、胸襟氣度有很大關係。 顏真卿學養很高，經、子、集、訓詁、文字學無不精通，加之仕途沉浮，和一以貫之的忠臣烈子的剛烈之氣，我們學不來，我們一方面只好從點畫的筆勢筆意去體會，另一方面在字外功夫去學習磨鍊。 大家可能會羅列一大串的名字出來：柳公權、錢南園、何紹基、劉墉、翁同龢、譚延闓、譚澤闓、華世奎等等。 不過很遺憾的告訴你，據現代著名書學家潘伯鷹先生的說法，錢譚華等人未能入第一流。
韓愈曾譏“羲之俗書趨姿媚”者，其片面處是未能正確評價王書，而其本意則在於從自己時代出發確立一種新的價值觀、審美觀。 因此杜詩、韓文、顏書，無不以新的時代為背景自立風貌。 “逮顏魯公出，納古法於新意之中，生新法於古意之外，陶鑄萬象，隱括眾長，與少陵之詩、昌黎之文，皆同為能起八代之衰者，於是始卓然成為唐代之書”（《書林藻鑑》）。 顏書的尚骨、尚肥、尚法，崇端莊、闊大、豪放，重氣勢、魄力、雄風，都可以從唐代社會中找到時代的折光投影。 顏真卿造就了在書法中的盛唐之音，這便是顏書的恢宏境界。
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整個字體態舒展大方，如顏體「述」字。 經歷了“安史之亂”的動盪，以及其後接二連三地被黜，使他一次又一次拓展了心靈的空間；書生——鬥士——統帥，立朝——外黜——立朝，生活方式頻繁轉換，人生體驗更多，藝術體味也就更深。 這些，顏真卿“一寓於書”，將前期的“顏體”反覆錘鍊，煉形煉神，從而神形兼備，終至成熟。
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- 並且在橫筆的起筆與豎筆的起筆、收筆處，全都加上粗細變化。
- 我們不應該用「耐看 」這樣的辭彙，來看待他們的書法。
- 橫畫藏鋒下筆，方折凌厲，收筆常用回鋒頓筆之法，顯得圓潤遒勁。
相比於顏真卿寫有強烈肌肉感的字，柳公權專寫那種懂健美卻偏偏要瘦的字。 柳體的“鋒利、瘦硬”風格，貫徹到了字間架結構的細節，甚至是筆畫與筆畫之間。 如果想在學完之後完美出帖非常難，主要是難以推陳出新。 免費英文字型超級好用，多一點都不會嫌多，這次 The Huge Crafting Bundle 限時免費一共包含有 一點顏體 121 款英文字型，你可以使用這些字型來做個… 由隸書過渡而來，始於東漢末年，魏晉南北朝時趨於成熟，唐代達到巔峰，迄今通行全國。
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《九成宮》被尊為楷書極則，這點基本時歷代書家的公論，而顏公祭侄帖被奉為天下第二行書，也是共識。 有一點必須指出，那就是現在的孩子練字，大多不是想成為書法家，而只是想把字寫得好看一些，在考試中多得一些“卷面分”。 市面上銷售的鋼筆字帖，基本上全是歐體字，而印刷體中的楷體也是脫胎於歐體，這都說明歐體更便於書寫，也更具實用性。 讓我們來比較一下顏體和歐體一些筆畫的寫法。 顏體起筆的時候需要藏鋒和回鋒，收筆的時候還要向上拱起然後回鋒。 而歐體起筆時不必回鋒，直接入筆就可以了，收筆時也簡單一些，只需輕輕一頓，順勢作點兒回鋒的動作即可。
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可以看到，他加強了腕力，中鋒運行，取篆籀方法，圓轉藏鋒，如印印泥。 筆畫形成蠶頭燕尾，直畫則成弓弩蓄勢之形。 筆畫之間採取橫細豎粗的對比錯綜方法。 其直鈎、平鈎、斜鈎，飽滿取勢，彎度均勻，圓勁有力。 一點顏體 其折筆則提筆暗轉，形成斜面折下，以“折釵股”擬之。
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因此，這幅作品雖然不是《東方朔畫像贊》碑刻本的原版，但其價值可並不比原版的低，而是更高，對於研究顏體書法也有著非常大的作用。 顏真卿與柳公權並稱「顏柳」，有「顏筋柳骨」之譽。 但是顏真卿的書法用筆肥愚，行筆衄挫不爽落，書法藝術尖端的「飛白書」於顏氏而不顯。 東晉衛夫人《筆陣圖》有云：「多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬」。 楚琛鄭重了點了點頭，隨後小心翼翼的加住卷軸裡面的紙張，輕輕的一點一點的往外拉動。 他也不敢用太大的力，那速度就好像蝸牛爬行一般，但他並沒有心急，畢竟異能給出的結果，藏在裡面的這卷書法作品的創作時間是唐朝。
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不過楚琛到是沒想到，這個軸頭被安裝的很牢固，居然撬了五六分鐘，還只有一點鬆動。 聽到楚琛這樣的解釋，吳叔和胡勇全都瞭然的點了點頭，生活之中就是這樣，有些秘密的發現往往就在於不經意之間，再說楚琛先前已經撿了那麼多次漏，發現一條縫隙也沒什麼好奇怪的. 韓琦傳世作品稀少，比較重要的是，皇佑二年由他撰文並書丹的《大宋重修北嶽廟碑》。 王世貞評價稱，“魏公所書全法顏平原，而時時露柳骨，鋒距四出，令人不敢正視。 ”此碑比顏書更加肥厚和沉重，十分出彩。
他先後在2000年和2004年，捐出共42套字型作開源使用，全部均以GNU GPL分發 … 2018年8月30日 — 一點顏體由臺灣中原大學數學系敎授王敎授所開發，當年天蠶中文字庫正由他硏發。 字型衍生自林隆男（Takao Hayashi）所設計的兩款字形：TypeBank公司的「TB明體」和「TB黑體」。
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聽有人說柳公權的字，就是把顏體寫絕了，還有人說柳體很多字看著像歐體，也有人說基本都是套用顏體的法度，比如橫折鉤就和顏體一模一樣，改都懶得改了。 險峻挺拔學的是歐體，所以好多字形和歐體是完全一樣的，套上柳體的筆法而已。 「黃令東齊伋體」，一款可以媲美康熙字典體的免費商用字體！ 黃令東齊伋體摘自明代木版印刷書籍《凌閔刻本》，採用半自動計算機視覺和OCR製作而成的一款字體。
也是在這樣的背景下，隸書慢慢演變出楷書，行書，草書等字體。 楷書有歐顏柳趙四大書體,爲啥其他書體沒有出現四大家書法? 在這個問題裡面，楷書確實分爲四大類，但是這裡面的「四大類」——歐顏柳趙更準確來說，是風格。
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田英章對歐陽詢楷書的理解，寫出現在字，並且推廣出去讓更多的人學會楷書。 我能不能同樣的方式推廣柳公權，我個人做不到。 如果現在學習楷書，推薦學習歐陽詢楷書。 網路上有許多免費字體，不過可以商用得就必須花時間找才有，小編一次整理了9款免費可商用手寫字體給大家，需要手寫風格的朋友，可以一次收下這9款字體，放心使用啦～包含：楊任東… 今天分享的免費字體非常特殊，名為「一點明體」，屬於傳承字體的一種，傳承字體可以理解成「舊字型」的意思，更精確的是依照《說文解字》、《康熙字典》、《大漢和字典》等…
繼之又以數十年工力百般錘鍊、充實，使得“顏體”形神兼具。 而其晚年猶求爐火純青，出神入化的境界。 顏真卿一生書學境界的歷練，大略有三。 顏真卿（709～785）唐代書法家。 字清臣，京兆萬年（今陝西西安）人，祖籍琅琊臨沂（今山東臨沂）。 唐代書法革新家，為盛唐書法樹立一面旗幟。
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後來，經過多年的持續修補及修訂，「IPA明體」擴充成「IPAex明體」、「IPAmj明體」。 一點顏體 在「IPAmj明體」裏，正體漢字部份已補完得頗齊全，只是仍有少數常用字缺字。 預設顯示的寫法仍以日文爲主，字型同時收錄了許多異體寫法，惟須採用特定程式方能顯示。
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如果要說做了那些變化，顯而易見的是水平筆劃部分被大幅調細，文字張力也有所提升。 版權用途： The League 提供的所有字體皆在 SIL 的 Open Font License 規範下，代表你可以使用這些字體用於個人或商業用途。 Fonts.com 提供超過 15 萬種字體，包括來自各界設計師所創作的網頁字型（Web Font）供大家預覽及下載，其中也包含少數的付費字體。 Fonts.com 除了能讓你下載字體之外，你也可以從該網站得知新字體的釋出資訊，甚至可以在上面學習各種排版方法及技巧。 因為創作這套字體的書法家已經於 2022 三月過世了，他的遺願是希望可以更多人使用到字體，所以才有特價活動。
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一款基於思源黑體的開放原始碼中文字型，嘗試重現早期年代較復古的黑體風格，較有溫暖的氣息，不過因為是由電腦程式自動進行改造，部分文字可能會有筆畫誤判的情形。 瀨戶字體目前找不到官網，因此開發者是誰無法得知（似乎是日本人），不過字體檔案中有授權文件，採用 Open Font License1.1 開源，因此個人、商用都可以，這字體我還蠻喜歡的。 都說顏筋柳骨，顏真卿與柳公權不僅同爲唐朝書法大家，更是同樣精於楷書。 相傳，柳公權書法曾取經於顏體，兩者千絲萬縷，同中有異、異中見同。
而歐體字的話，筆法和結構比較複雜，學起來會比較吃力，並且學會之後再去學行書草書的話，放不開手腳，行氣會差一些，筆法結構總是有點類似歐體字的風格。 一點顏體 我認為，初學書法要選名碑名貼，但應選擇自己喜歡的，容易上手的練習，古代流傳下來的碑帖很多，不止顏和歐,可以先試臨，找最適合的，這樣進步快。 有了一定基礎，可以換貼，這樣可以加強書法修養。 我們更多的時候並不是為了爭論哪一個體更好看。 因為藝術更多是主觀的，好看也是主觀的。
臨歐楷，運筆結字失之毫釐就有可能差以千里。 「對藝術的感知是天生的，學也學不來。」 一點顏體 看到強辯歐體（還引歷史…），或者說主觀審美至上（個人口味）的人，對這句話有了新理解。 PS：樓上某兄所貼之行書千文乃後學者偽托，非歐陽詢所書。 九成宮之地位，予以為歐書第一，勝過虞恭公、化度寺。
而「二王」的書法倘若你不加變化直接放大的話，很容易失勢，原因是其筆法並沒有完全依託「篆籀用筆」，相反側鋒較多。 而當你學大字的時候，還得想顏真卿、米芾等人取法。 柳體楷書筆畫探祕 ——學柳體楷書必須要寫出「柳味」的幾種筆畫柳公權的楷書與顏真卿被稱之爲「顏筋柳骨」 ，柳體取勢勻衡瘦硬，點畫爽利挺秀，骨力遒勁，結體嚴緊，也正因爲如此，柳楷之難，令人望而生畏。 要學好柳楷，必須了解和熟悉柳字的結構和筆畫特徵。 相對來說，只要把以下幾種筆畫寫出柳體的特點（柳味），那麼你的柳楷水平就會有一個質的飛躍。 橫劃是楷書最基本的筆畫，每種書體的橫劃都有自己的特徵。
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用這種結體方法寫出來的字，看起來既緊湊又疏朗，疏與密配合恰到好處，如柳體「街」字。 以上簡略説明了顏真卿書法的幾大來源，但並不是説僅有這些來源。 顏真卿學王羲之，也學歐陽詢、虞世南等等，不再一一細析。 他學書多通博貫，不作“奴書”，真正化出雄渾的“自我”來。 從顏真卿早期的書法作品中，如《多寶塔碑》等可以看到它和民間書風有密切聯繫。